Встречи и впечатления. Воспоминания художника

фоны. Мне кажется, что следует различатъ два со ­ всем разных рода живописи — фигурную и пейзажную, и нельзя писать пейзаж той же самой манерой, какою написаны фигуры. Нужен иной прием, иной подход. Э того разделения совсем нет у Семирадского, у которого пейзаж и фигуры кажутся сделанными из одного материала. У Сурикова есть та же обоб ­ щенность живописных приемов. Между тем, возможно полное разделение фигурной живописи от пейзажной, и это достигнуто, на мой взгляд, в гениальной кар ­ тине Александра Иванова «Явление Мессии». Первый эскиз «Морозовой» был сделан в 1881 г., а появилась картина на выставке только шесть лет спустя. В перерыве работ над «Морозовой» был создан «Меншиков». Суриков ездил куда-то на север, писал там внутренность нзбы, работал при таком хо ­ лоде, что даже масло, стоявшее на окне, замерзало. Для каждой своей картины Суриков долго и тща ­ тельно подбирал материал, выискивал подходящие типы — то блаженного найдет на толкучке (он изо ­ бражен в «Морозовой»), то старого учителя (для «Меншикова»), то светскую даму, то богомолку. Только Петр в «Утре стрелецкой казни» написан не с натуры, а по портретам. И как это чувствуется: в нем есть что-то чуть театральное, аффектирован ­ ное и вместе с тем он какой-то картонный. К слабейшим вещам Сурикова нужно отнести «Су ­ ворова». Это произведение удалось ему значительно меньше других исторических картин. Любопытно, что часто планы картин возникали у Сурикова под влиянием случайных, резко запечат ­ левшихся в памяти образов. Так, толчком к созданию «Морозовой» была увиденная художником черная ворона на снегу; «Казнь стрельцов» возникла от впе ­ чатления отблесков свечи па белой рубахе. 29