Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Мое внимание всегда особенно привлекали в портретах Серова руки, такие выразительные и «говорящие». Превосходно удался Серову портрет Г. Л. Гирш- лін, которую он писал в 1911 г. несколько раз углей и кистью. Работая над этим портретом, видимо очень ег« радовавшим, он однажды заметил шутливо: «Тут мм к самому Рафаэлю подбираемся...» В театральном мире Серов создал немало вен ­ ного, хотя и не был в этой области профессионалом. Его набросок балерины А. Павловой, производившей в Париже фурор, очень красив, но несколько робок; чувствуется, что художник не вполне звал технику балета. Из его театральных работ лучше всего эскизы к «Юдифи»; к сожалению, в постановке они не были точно воспроизведены, что причинило автору много огорчений. Из портретов работы Серова я больше всего ценю, кроме упомянутых, портреты М. А. Морозова, Ф. Ф. Сумарокова-Эльстона, кн. Орловой, Коровина и, особенно, Мазини. Все это — непревзойденные шедевры. Из числа ранних портретов хорош портрет М. Ф. Якунчиковой; мне он нравится, но Серов не был нм доволен и, говоря об этой вещи, сердито махал рукой. Слабоваты у Серова портреты Шаля ­ пина: среди них нет ни одного похожего. Вообще же сходство удавалось ему отлично. Исторические картины Серова — нечто замеча ­ тельное: они одновременно и вымышлены и реа ­ листичны, в них дана и художественная правда, и историческая точность. Прежде, когда у нас писали историческую картину (например, Литовченко или Нев- рѳв), в ней было 50 пудов, все было тяжеловесно и надуманно. Серов дал жизнь историческим образам. Помню, как долго он готовился к своему «Петру I»: 2J