Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Помню также признание П. П. Чистякова, что ■он не знает другого художника, которому было бы ■столько отпущено, как Серову. Бывало, расхаживая по выставке в сопровождении своих учеников, Чистя ­ ков останавливался перед каким-либо портретом ра ­ боты Серова и, после некоторого молчания, обора ­ чивался к ученикам и убежденно произносил: «Глядит!» «Глядит» — это было высшей похвалой портрет ­ ному искусству в устах Чистякова. Этим словом он определял ценность и выразительность портрета. Нисколько не сравнивая мое восприятие искусства с авторитетными оценками Чистякова, я чувствую возможность выразить свое впечатление от портрета тоже одним словом, но совсем другим: удачный портрет как бы передает мне голос изображенного человека, он говорит. Так, например, глядя на серовский портрет Ермоловой, я положительно слышу ее голос. Портрет этот «говорит». Гораздо меньше удался Серову портрет другой знаменитой артистки — Федотовой, да он и сам был недоволен этой работой. Вообще же Серову прекрасно удавалось поймать самое характерное в человеческой .личности. Как похож, например, его Мазини (с которым, кстати сказать, имел большое сходство Коровин, который даже причесывался «под Мазини»), как типичен Дяги ­ лев, как верен Изаи... (В связи с последним портретом мне вспоми ­ нается случай, происшедший со знаменитым скри ­ пачом в Петербурге. Выступая в Мариинском театре, ■он оставил в пустой комнате свой многотысячный «Страдиварий» и пошел играть с другой скрипкой — «Гварнерн». Когда он вернулся, его драгоценный «Страдиварий» исчез бесследно. Никакие поиски не помогли беде — похититель не был обнаружен.) 22