Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Впрочем, с самого начала отношение публики к опере Штрауса было равнодушное. Достаточно сказать, что даже на первом представлении в театре было меньше публики, чем обыкновенно; на последующих пред ­ ставлениях было еще меньше, и после нескольких спектаклей «Электра» была снята с репертуара. Планировка сцены при постановке «Электры» заключалась в следующем. Основная площадка была приподнята; от нее к рампе вели серые каменные ступени. Суфлерская будка отсутствовала. На ступе ­ нях стояли две секиры на кровавокраспых подстав ­ ках, а наверху — два черных с позолотой светильника. Легкий голубой занавес закрывал всю сцену. На площадке возвышался торжественный фасад дворца, декорированный мотивами, типичными для эгейской культуры. Слева от зрителей помещалась двухэтажная постройка, правее — высокое здание с плоской терра ­ сой, далее — - красная лестница, ведущая с главной пло ­ щадки во внутренние покои дворца, и, наконец, вид ­ нелся тронный зал. На площадке внутреннего дворца находился украшенный ветвями алтарь. Задник изобра ­ жал темное, с желтыми просветами, небо. Декорации должны были переносить воображение зрителя в под ­ линную, исторически точную античность. Автор «Электры », Рихард Штраус, остался поста ­ новкой очень доволен и говорил о том, что ему хотелось бы перевезти ее в Берлин. Он остался до ­ волен и оркестром и певцами. Нужно сказать, что в «Электре» особенно хороша была Славина; пре ­ красно пел также Боссэ. Оглядываясь на годы, предшествовавшие войне, припоминаю взволновавшее всех друзей искусства происшествие с картиной И. Е. Репина. В 1913 г. некий Балашев, повидимому, душевно ­ больной, искромсал ножом знаменитую картину Репина «Иван Грозный и его сын». Э Т У картину Репина ш