Встречи и впечатления. Воспоминания художника

я считаю, если ие лучшим, то во всяком слупа-е одним из самых замечательных произведений худож ­ ника. Особенно удалось ему изображение сына Гроз ­ ного (моделью для которого ему служил, как известно, Гаршин). Менее удачна фигура самого Грозного: она кажется мне слишком тщедушной, жалкой. Замеча ­ тельно выразительно передан жест, которым Грозный как бы старается удержать кровь, льющуюся из раны сына. Покушение на картину Репина вызвало оживлен ­ ные толки и споры. Одни видели в этом событии что-то идейное, другие возмущались вандализмом. К счастью, картина была настолько удачно реставрирована, что никакие следы порезов на ней не видны. В годы войны в Александрийском театре про ­ должались репетиции «Маскарада». Постановка тре ­ бовала больших расходов; например, по моим рисун ­ кам делалась вся мебель. На первый взгляд такая «роскошь» казалась непонятной, но нужно принять во внимание, что мебель, сделанная для «Маскарада», могла итти и в некоторых других пьесах, так что, в конце концов, расход оправдал себя. Пока шла работа над «Маскарадом», чрезвы ­ чайно затянувшаяся, мне довелось сделать другую, менее сложную постановку — «Грозу» Островского. Размышляя над декорациями к «Грозе», я решил отказаться от иллюстративного подхода к пьесе Островского, а пытался создать фон, соответствую ­ щий стилю русской романтической драмы, показав при Этом ее национальные особенности. В первой картине показан бульвар с видом на Волгу, с пятнкупольной церковью на заднем плане, слева. Во второй — комната в доме Тихона. В прессе появились указания на излишний этнографизм в де ­ корациях. К этому я не стремился: введя цветную 133