Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Разговор касался живописи, причем обсуждались чьи-то новые произведения (имя художника не назы ­ валось) как большое событие. Наконец, выяснилось, что все эти дебаты относятся к новым панно семи- десятилетнего Вюйара 15 °. Э га удивительная беседа вспомнилась мне потом, по возвращении в Россию. Будучи в Москве, я зашел к И. А. Морозову. И вот, когда я еще только подымался по лестнице, слышу голос Морозова: «Посмотрите, посмотрите на мои панно!» Э т о были те самые панно Вюйяра, о кото ­ рых шла речь в мастерской Мориса Дени. Случай этот лишний раз доказывает, как чуток был И. А. Морозов ко всему новому и ценному в искусстве, как он умел угадывать значение тех или иных новинок в живописи. У него были, правда, хорошие советчики и помощники среди французов- знатоков, но он обладал и собственным вкусом. Распространенное мнение, будто торговцы картинами ему сбывали залежавшийся товар, будто Дюран-Рюэль подсовывал ему дрянь — ошибочно. Возвращаюсь к театральной жизни Петербурга. В 1913 г. была поставлена опера Рихарда Штрауса «Электра». Моя подготовительная работа над этой постановкой совпала с археологическими исследова ­ ниями Эванса на Крите, где были найдены интерес ­ нейшие памятники минойской эпохи; первоисточники искусства этой эпохи теряются в глубине времен; по мнению некоторых археологов, они связаны с полумифической Атлантидой. В раскопках Эванса участвовал приват-доцент Богаевский, который по ­ знакомил меня с результатами раскопок, с планом дворца. Э тн сведения пригодились мне как материал для постановки, которая получилась, однако, очень сложной и многим казалась странной, непонятной, благодаря архаическим формам. Думаю, что боль ­ шинство зрителей просто не поняло «Электру». 121