Византийское и русское искусство

88

РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

(прибалтийской) Западной Европы. Создалось такое единство массы, которое подчеркнуто самой системой покрытия, когда папЕ глаз по вертикальным и наклонным архитектурным линиям скользит без пе- рерыва вверх и вниз, от завершающей точки шлема до подошвы храма. Нельзя не заметить, что внутреннее соотношение сводов и столбов еще придерживается членения об'емов и между сводами и кровлей образуется значительное полое пространство, что вносит не- которое противоречие между старой и новой системой. Окна Липеиской церкви своим расположением соответствуют композиции стены: на каждой степе их четыре в ряд *) и одно в коньке фронтона, все узкие и длинные, с арочными завершениями и с перпендикулярными сечениями пролетов. Таковы же окна барабана, снабженные сверху дужками (бр^овками).

Рис 137. Естественно, что Липеиская церковь казалась необычайной, она значительно противоречила типу Нередицкой; невидимому, отсутствие закомар особенно беспокоило. Начинается ряд попыток найти компро- мисс между Липной и Нередицей, как раньше искали компромисс между типами Петра и Нифонта и, быть может, не без помощи Ми- лонега, нашли Нередицу. Вместе с тем продолжали строить и по ста-

*) В этом явное противоречие троѳчастному делению стены храмов XII века.