Византийское и русское искусство

87 РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

как бы пересечение двух двускатных кроьель, поста»,тгеиііътх ііа квадрат. Были попытки об'ясиить происхождение этой кровли от русского деревянного зодчества, где встречается пересечение дере- вянных кровель. Но дело в том, что их нет па квадратных основа- ниях при четырех фронтонах *); кроме того, следует брать всю ти- пичность памятника: отсутствие традиционного деления стены пиля- страми, одну абсиду, угловые своды, і«ратпооть делений плана, наконец, декорацию. Последняя заключается в рядах отвислых

Рис. 136. арочек, не имеющих отношения к аркатурным фризам XI—ХП вв. Эти отвислые арочки тянутся под барабаном шлемовидной (сохранив- шейся от древности) главы, а также образуют трехсоставную дугу под фронтонами. Над арочным узором идут дорожки поребрика, т. е. ряды ребром поставленных тесаных камней. Подобные отвислые арочки, и именно под фронтонами кораблей и трансептов, характерны для немецкой архитектуры северо-восточ- ной Германии. От пересечения корабля и трансепта идет и покрытие Липенского храма, и его декорация, и одноабсидность, и одноглавие (ср. фонари на пересечении трансепта с кораблем). Самая гладь стен, при всяком уничтожении ее деления, навеяна северной архитектурой *) Как исключение, само явившееся под новгородским влиянием, можно ука- зать на одну позднюю деревянную церковь в Уйме Холмогорского уезда, Архангель- ской губернии, 1709 г. Церковь обшита тесом, в подражание каменной глади. Более ранний п р име р - ц е р к о вь села Масельги, Новоладожского уезда. Петроградской гу- берниа, 1659 г.