Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО н о в о г о ВРЕМЕНИ.

Последними крупными скульпторами ятой школы являются гр. Ф. Т о л с т о й и В и т а л и. Линия, строгая и одновременно неясная, и легкая перебегающая теш. сделали Ф. Толстого создателем ііеігодражаемых барелье(}юі', полных эллинского духа и мечтательности нового времени, как будто в ритме и настроении его созданий чувствуется что-то музыкальное. Лучшее из созданного Ф. Толстым—тончайшей работы иллюстрации к античной 1Г0ЭЗИИ. Витали епі;е классик, но с наклонностью к реализму, что ос(ь беиио заметно и в его знаменитой Венере Русского Музея в Петро- граде и в фигурах детей московских фонтанов на Театралыгой и Лубян- ской площадях. Можно заметить, как стиль Витали становится уясе бесстильным. * * « Любопытно, что одновременно с оффициальной скульптурой суні,е- ствовало соверпіеиио иного типа ваяние — литье из фарфора, обслу- живавшее интимную жизнь усадеб. Условие самой техники фарфо- ровых статуэток вело к обобпі,еиию, а потому и подчеркиванию форм, их раскраске, шаржу и жанру в содержании. На этой почве появшгся интерес к народному, крестьянскому быту. П и м е н о в впервые перенес реализм и национальную тему в боль- шую скульптуру созданием своего П а р н я , и г р а ю щ е г о в б а б к и, еще античного по структуре тела. К средине Х К в. натуралистическое движение в скульптуре вполне определилось и формы античности почти рассеялись. Оне еще сквозят у барона Клодта в некоторых его лошадях (напр. Аничкова моста), но, в общем, этот изобразитель красивого животного натуралистичен. Натурализм, несколько крикли- вый, находим мы в изображении животных, лошадей и крестьян у Л а н с е р е , любящего бронзу; но его создания иногда оказываются без- форменными, весьма посредственными и у последователей создав- шими мещанский скульптурный лубок. В результате реализм не является стилем и должен был вымереть. Особое положение зани- мает А н т о к о л ь с к и й, которого иногда несправедливо считают тем же представителем реализма ради идеи, посторонней форме. Вряд ли молшо сказать это о его Спинозе и Мефистофеле; в самих этих фор- мах есть такой психологизм, который позднее создаст направление несколько неврастенического характера на почве стилизации. Эта стилизация, конечно, пришла к нам с Запада. Одним из художников, введших в Россию импрессионизм с его движением и передачей общих впечатлений, является кн. П. Т р у б е ц к о й . Порт- реты его поразительны по настроению и тонки по форме. Искание стиля стало увлекать скульпторов в прошлое. Так В р у б е л ь обратился к примитивизму и архаике, затем перешел к фантастике. На границе быта и фантастики стоит К о н е н к о в , кото-