Византийское и русское искусство

188

РУССКОЕ ИСКУССТВО НОВОГО ВРЕМЕНИ.

Лиліь Б эпоху»Р]катериіш появляется у нас свой национальный скульптор, П І у б и п, судьба которого напомиііает Ломоносова. Будучи из крестьян Архангельской губернии, Шубин еще іга родине пристра- стился к скульптуре; здесь мы сталкиваемся с той стороной пашей художественной зкизии, которая еще вовсе не изучена. Па нашем севере, где когда-то существовали традиции новгородской скульп- туры в виде резьбы, у з о р о ч ь я , влияния иноземцев Петровской эпохи не пропали напрасно. В настоящее время мы знаем массу шкатулок, гребней и других поделок из р ы б ь е г о з у б а (моржовых іслыков), разбросанных по музеям и частным коллекциям. Стили Возрождения, барокко и рококо проходят перед нами на этих предметах худоліе- ственной промышленности. В этой первоначальной школе националь- ного ремесла проходит свое обучение ПІубин; затем он учится в Пе- тербургской Академии и за границей. Художественный реализм и грация—вот признаки Шубииского таланта. Жизненность влекла его к портрету и па этой почве ои иепрестанно воевал с Академией; врожденный громадный талант и вкус заставляли его избегать рез- костей и доводить работу до полной выработки и отделки. Шубин оставил громадное количество первоклассных портретных бюстов, но не оставил школы; простота его творчества была потеряна. Другие мастера ХѴПІ в. являются условными по своему стилю, классическому по трактовке форм и выражению поверхностей, роман- тическому по композиции и структуре. К о з л о в с к и й является наиболее вычурным из .этих мастеров; мы постоянно видим искание сложных композиций, линий, движений, форм; в содержании—напыщенность и театральность. Таков его п а- м я т н и к С у в о р о в у . Таков же и Щ е д р и н , перешедший в XIX в. к стилю ампир с его холодностью и прямизной линий (Кариатиды со сферой у ворот Адмиралтейства). Map т ос является другим полюсом классицизма. Это—настоящий ампир в его условностях. Любовь к удлиненным формам, к пустын- ному полю рельефа, к прямизне и однообразному повторению линий сочеталась с античной формой и наклонностью к меланхолическому сюжету. Надгробия, фигуры в монотонных плащах, склонившиеся над урнами—любимейший и лучишй мотив Мартоса. Известный па- м я т н и к М и н и н у и П о лі а р с к о м у в Москве—далеко не лучшее его произведение. Конечно, не он—изобретатель стиля, занесенного с Запада, но выраженного им с русской задушевностью, сроднившей этот стиль с русской действительностью так же, как одновременно сроднилась с нею ампирная архитектура со своими колоннами и фронтонами. От Мартоса идет многочисленная школа скульпторов первой половины XIX в., очень часто занятых декоративной скульптурой ;[0М0в или площадей.