Византийское и русское искусство

1 2 4

150 ИСКУССТВО м о с к о в с к о г о ГОСУДАРСТВА.

степени был выражен в миниатюрах царских художников, в ОЛОІКНІЛХ иконах аллегорического смысла с явными заимствованиями с .Запада и в недошедших до нас росписях московских соборов и дворцов. Житие Николая Чудотворца, около средины XVI в., хранящееся в Румянцевском Музее, представляет егце переход от новгородской миіпіатіоры к московской, имея черты не только декоративности, но и живописности, иногда восходяпл;ей к немецкому оригиналу с углуб- ленным ландшафтным пространством. Классическим памятником московской миниатюры ХАП ]<. является многотомный л и ц е в о й (т. е. иллюстрированный) л е т о п и с н ы іі о в о д , разбросанный но разным книгохранилищам, с его сотнями ри- сунков во всю громадную страницу. Мы находим незначительно углубленное пространство, открытое

с фантастичной, по тяже- ловесной архитектурой, частью западных моти- вов. Человеческая фигура выразительно жестику- лирует, но в движении застыла и обобш;ена. Ли- нии господствуют над формой; краски жидкие и в ограниченном коли- честве без определенной мысли о гармоническом сочетании. В ХѴП в. в миниа- тюре намечается детали- зация форм и выражение

пространства во внутренности зданий; передняя стена их раскрыта аркой, а задняя получила решетчатые окна, верхняя часть которых скрыта аркой передней стены (мотив этот встречается уже в конце XVI в.). Здания стали проще, но реальнее; колорит огрубел, но стал намечаться свет. Ясно, что мы имеем дело с влиянием Запада, который в лице голландской живописи, создав ф р я з ь, вытеснил старый стиль Последний, в смешении с западными мотивами, еще долго существо- вал в упадочной форме в провинциальных синодиках (поминальных книгах) XVIII в. Фрески XVI в. зависят от миниатюры, и выражают ее стиль и движение. Росписи Лионисия в Ферапонтовом монастыре, начала XVI в., упрощением, вытянутостью й линейностью форм уже клонят к Москве, но живописностью светлых и темных пятен еще говорят о старом Новгороде. К сожалению, почти от всего XVI в. фресок не осталось*);

*) Упомянем фрески Супра сль ско го мо н а с і ыр я, да испорчен і іые—Свияжского.