Византийское и русское искусство

148

ИСКУССТВО МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВА.

плодами (нередко фантастическими); картушь; ваза; точеная балясина; скобки, соединенные пщтами с прорезами. Композиция очень часто возводится к замкнутому фронтону с симметричным расположением частей, своим положением определяющих ритмичность движений пО' разным направлениям. Орнамент может быть разложен на посторон- ние влияния, но нигде не находит себе аналогии в целом. В начале XVI в. известнейшие московские худолсники, как Дио- нисий и его дети, продолжают пользоваться в миниатюре еще старыми новгородскими формами, но улсе менее выразительными, впадающими в вытянутость пропорций. * -х-

Рис. 257. Рис 258. Наклонность к графике, пришедшая из Новгорода, создала в-. Москве существенно новый стиль миниатюры. Классическим памятни- ком его, исполненным еще в Новгороде, является житие Нифонта,, хранящееся в Историческом Музее. Контур и удлиненный силуэт играют главную роль; утонченность вкуса ищет большей изящности,, изысканных, элегантных пересечений линий и умеренных, не ожив- ленных движений. Особенной фантастикой отличается архитектурная декорация, переработавшая и византийско-славянские и западно-евро- пейские мотивы. Стиль по преимупі,еотву является декоративным и просится на икону большого размера со сложной темой и на фреску; и действительно, как фреска XVI в., так и икона, при развитом ико- ностасе, но еще лишенном скульптурности, находится под влиянием миниатюры. Развитие этого стиля в новгородской миниатюре XVI в. связано, с художественными силами, группировавшимися вокруг архиепископа. Макария. С ним этот стиль был передан в Москву, в сильнейшей: