Византийское и русское искусство

1 2 4

147 ИСКУССТВО московского ГОСУДАРСТВА.

Немецкая гравюра на дереве проникла в Новгород еіде в XV в.; ji XVI в. она вместе с книгопечатанием появляется в Москве. Изобра- жение св. Луки в знаменитом ііервонечатгюм апостоле 1504 г. (напе- чатанном Иваном Федоров?,ім), представляет русскую работу, испол- неіпіую по западным образцам; рамка вокруг является переделкой рамки одного немецкого издания 1524 г. Іі южной России на гравюре черты иконописные соединялись с западными мотивами, при чем по- лученное o6nj;ee очень часто сбивалось на иeмeJ^кий лубок. Гравюра на меди положительно примкнула к стилю б а р о к к о , составив его провинциальный и весьма грубый вариант. Гравюра па дереве при- несла нам и новый орнамент, представляюіций ту комбинацию средне- векового готического стебля с широкими, круто изгибаю.тп,имися зубча-

тыми листьями, которая, осложнивпіись античным акантом с плодами разного вида, де.'гает переход от готики к барокко, что особенно типично для Германии И Голлан- дии.

'•'л

Рис. 255.

Рис. 256.

Лучшим памятником этого орнамента является у нас первогіе чатный апостол 1564 г. Одновременно, в средине XVI в., в іМоскве имеет больпюй успех возродившийся византийский орнамент, с его золотом и многоцвет- ностью, хоть и не столь богатой, как в XI—XII вв., но все еще напо- мннаюш,ей перегородчатую эмаль. Лишь отсутствие строгой геометрич- ности и характера штучного набора, да извилистость линий указывают на новое время. Появляются вокруг орнаментальных рамок тонкие усики с завитками и извивающейся .листвой; черты и мотивы эти идут из орнамента мусульманского, передаваясь к нам через Запад. В лучших рукописях второй половины ХѴГІ в., особенно царских иконописцев, устанавливается роскошный стиль развитого барокко из источников итальянских и немецко-голландских. Польша и Украина здесь играли немалую роль. В сущности, мотивов немного: широкий -стебель с отпрысками, цветами (роза, тюльпан, гвоздика и другие) и 10*