Византийское и русское искусство

lOG

РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

В области живописи следует отметить создание и Новгороде XIV в. интересной орнаментики рукописей, т. и. т е р а т о л о г и ч е с к о г о стиля, где на синем фоне сплетаются ремни и выделяют из себя от- дельные фигуры и целые сцены; сюжеты явно бытовые—пиры, охота, труд и проч., о чем иногда говорят и надписи. Так, древнейніая болгаро- сербская тератология создала на русской почве любопъггиейший жанр. Но уже с конца XIV в. этот орпамент начинает пропадать и в XV и. господствует геометрический орнамент из пересечений прямых и кру- гов при пестрой окраске. Миниатюра рукописей долгое время придерживалась чисто ви- зантийского стиля и техники (гуашевые насыщенные краски по пер- гаменту). С XV в. техника изменилась; появилась бумага с живописью по ней чистой прозрачной акварелью. Уже в первой пол'озшне XIV в. в Москве обнаруживаются черты живописи эпохи Палеологов, с ее жи- вописным стилем, как о том свидетельствует написанное в Москве Сийское евангелие. До Новгорода этот стиль дошел позднее. Во вто- рой половине XY в. в новгородской области несомненно появляются итальянские рисунки и немецкие гравюры, отразввпгиеся в ряде руко- писеіі (см. рукописи Лихачева с итальянским влиянием и знаменитую Радзивилловскую летопись, иллюстрированную под воздействием не- мецких образцов). При прозрачных акварельных красках естественно начинал выделяться контур и образовывался графический стиль, по- лучивший впоследствии большую судьбу. Стиль этот был связан с гармоническим построением, движением и жизненностью фигур. От ХГП—XIV вв. до нас доіпли фрески новгородских и псковских церквей, в настоящее время все более и более раскрывающиеся под новой штукатуркой. Фрески эти родились не па новгородской почве и имеют случайный характер исполнения заезжими художниками. Древнейшие росписи Липны, Снетогорского монастыря, церкви Рюрикова городища близ Новгорода, XIII в. и начала XIV в., еще имеют черты, идущие от Нередицы, но с постепенным проникновением нового стиля. Во второй половине XIV в. в Новгороде работал Фео- ф а н - г р е к и его школа. Ныне раскрываются замечательные росписи Феофана в Спасо-Преображенском соборе *). Поразительны своей эскиз- ностью фрески Болотова, в стиле живописи эпохи Палеологов, нечто сред- нее между византийскими формами и итальянскими раннего Возрожде- ния. Более сдержанны, но также необыкновенны по движению фрески Федора Стратилата. Замечательно, что в этих росписях наблюдается воз- душность и мягкость, несвойственная собственно византийскому стилю. Более спокойны фрески Ковалева, Рождества на кладбище и Гостин- нополья, в дальнем краю Новгородской области, по пути из Новгорода в Старую Ладогу. Гостиннопольские фрески относятся уже к XV в.

*) Ос т а л и сь фр а гменты т а к же в ц е р к в ах Пе т ра и Па в ла на Софийской сто- роне, Симеона Бо г о п р иимца в З в е р ин ом монас тыре, Р ожд е с т ва Бо г ородицы в Антониевом мон а с тыре и др.