Византийское и русское искусство

105

РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

Спасскйо башин с ее передним, без покрытия, баотиоиом, несущим зубцы (ри.с 162). Конец XV века смешивает и сопоставляет черты многих стилей; но ясно, что все они уже пережиты, и новгородско-псковский, и суз- дальско-владимирский, и ранне-московский; италі>янпі,ина же еще мало претворена, так как гениальное создан не Аристотеля Фиораиеити пред- ставляет исключение. Новые проблемы; и новый стиль явились уже иод руководством Москвы в ХѴ'1 в. Период татарнщны закончился. * * » Скульптура и, особенно, живопись играли значительную роль в этом периоде. Л,адим лишь краткие указания. Скульптура получила особенное развитие в Новгороде. Там мьг видим и византийскую традицию, особенно в крестах, врезанных в стены храмов. Иногда попадается резьба по дереву, ХіІГ—XIV Bit., явно оуздальско-владимирского типа, даже с мотивами бегупщх бар- сов; резьба эта очень плоская. Наконец, мояшо указать западные, ро- мано-готические влияния. Так, на одном образке представлена богома- терь, ласкаюгцая дитя, в обрамлении из ажурных башен, соединенных сердцевидной аркой, над которой ажурная же сетка. Возможно, что перед нами—образ мадонны (хотя и византийского типа) я портале готического собора. К западным произведениям, святым—патронам и занщтника.м города, относится и образ Николы Можайского, которого лик даже иконографически ие православен. При архиепископе Евфимии в Нов- городе в XV в. мастер Иван сделал панагиар, сосуд, поддерживаемый ангелами—кариатидами в немецком вкусе. От этих западных мотивов пошла неподвижная и плоская мону- ментальная скульптура Новгорода, сохранившая черты романского сти- ля, но придавшая ему особый, иконописный отпечаток. Как результат этой выработки, можно указать известную кафедру с кариатидами, резаную из дерева в XVI в. Ничего самостоятельного не было выработано в Москве и цен- тральной Руси. Ростовский крест XV в., дьяка Бородатого, отражает византийский стиль с отзвуками еще античности в постановке фигур. Скульптура Ермолина, известного варварской реставрацией собора в Юрьеве Польском, совершенно кукольна, хотя отчасти идет от запад- ных рисунков; таков его Георгий Победоносец. В том лее роде израз- цовые рельефы Дмитрова, XV в. или, быть может, даже XVI в.; но их декоративный эффект заключается в прозрачности и легкости окраски, столь близкой к иконописи XV в. и столь отличной от мутного и тя- желого колорита изразцов ХѴП в. Да в ХѴП в. эти изразцы и не да- вали сложных форм, ограничиваясь лишь мелкой орнаментикой.

*

-х-