Византийское и русское искусство

98

РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

лоики. Пояс делит весь массив на два этажа. С трех сторон — пер- спективные порталы, а окна помещены по одному в каждом де- лении стены. Но если присмотреться к Звенигородскому собору пристальней, то различие с суздальской системой окажется пора- зительное.

Рис. 156.

Поверхности стен верхнего и нижнего этажа лежат почти в одной вертикальной плоскости; следовательно, резко вьтралсенной градации масс в вертикальном направлении нет. Затем, верхнее среднее деле- ние более широко, чем высоко; следовательно, подчеркивается гори- зонтальная линия и, вообще, пропорции храма более приземисты, чем в суздальско-владимирском зодчестве. Главное же, в поясе нет ни кронштейнов, ни арочек, а вместо них три горизонтальные ленты, опоясывающие все здание и подчеркивающие ширину стены, т.-е. опять-таки горизонтальную линию. Самые пилястры с приставными колонками являются лишь украшениями, будучи тонкими; пристав- ные же колонки подобны пучку тростинок и напомииают готические, как и перспективные порталы; последние получают дыньку посреди колонн, чем вертикаль пересекается, а такяге килевидиую арку. При круглой арке наибольшее давление вниз—на ее середине; при киле- видной арке на ее вершине, говоря идеально, нет и не монгет быть никакого давления вниз; киль должен разрезать нагрузку. При круг- лой арке, вверху лежащий предмет в ней самой находит опору, давя на нее; при килевидной арке опора вверху лежащего предмета