Византийские церкви и памятники Константинополя

— 176 -

Впрочемъ, для насъ важнѣе тотъ общій результата, что въ этой надписи, а, слѣдовательно, и въ обѣихъ аркахъ, равно какъ и въ аркѣ съ скульптур- нымъ изображеніемъ Архангела, находящейся у праваго столба главнаго нефа (см. таб. 28), мы имѣемъ. памятники не ранѣе конца XIII стол., т. е. эпохи, приблизительно совпадающей съ обновленіемъ всей церкви ея ктиторомъ Ѳ. Метохитомъ. И такъ, весь правый придѣлъ церкви, и всѣ декоративныя детали его архитектуры принадлежать концу XIII или-же началу XIV столѣтія, — обстоя­ тельство особенной важности д ія рѣшенія вопроса о вѣкѣ мозаикъ мечети Ёахріе. Въ самомъ дѣлѣ, хотя мы имѣемъ въ придѣлѣ живопись фресковую, а не мозаическую, а съ техникою художества тѣсно связана манера или худо­ жественный стиль, однакоже, сравненіемъ типовъ и формъ можемъ подтвердить догадки о времени происхожденія. Первое впечатлѣніе, производимое мозаическою и фресковою росписью обоихъ нартэксовъ и придѣла, останавливаете наше вниманіе на различіи въ ихъ характерѣ. Свѣтлый, бѣлесоватый, даже, скорѣе, поблеклый и мутный тонъ мозаикъ внѣшняго нартэкса смѣняетоя, при переходѣ во внутренній притворъ сочными, глубокими топами, сближающими византійскія мозаики и миніатюры IX—XI в. съ ранними произведеніями масляной живописи XV стол. Двѣта ®ре- сокъ, напротивъ того, пестры, ярки, какъ будто съ уиотребленіемъ фрески ви- зантійская живопись теряетъ совершенно прежніе тоны и переходить въ дру­ гую гамму. Но въ то же время въ орнаментикѣ мозаикъ и вмѣстѣ фресокъ мы замѣчаемъ, по отношенію къ пластическому рисунку, существованіе двухъ ти­ повъ. Одного рода рисунки господствуютъ въ моЗаикахъ внутренняго притвора, и иной типъ отличаетъ фресковые и отчасти мозаическіе орнаменты пареклнсіона и эксонартэкса *). Между орнаментами фресковыми особенно характерны, по нашему мнѣнію, каймы **), наполненный золотымъ рѣшетчатымъ узоромъ изъ тонкихъ перевитыхъ побѣговъ съ цвѣточными и лиственными распуколками на концахъ и по суставамъ — подобіе тонкихъ золотыхъ стружекъ, &авитыхъ въ правильныя волюты, тянущіяся по лентѣ. Такіе растительные побѣги древне- византійскаго орнамента здѣсь утончились, осложнились и стали подобны рѣ- шетчатымъ узорамъ русской архитектуры гораздо позднѣйшаго времени. Взявъ, затѣмъ, для сравненія четыре медальона различныхъ рисунковъ, окруженные *) Б езъ сомнѣнія, рисунки орнаментовъ, представленные ГГюльгеромъ на 4 табли- ц ахъ , крайне недостаточны и неудовлетворительны въ передачѣ именно красокъ, и для того, чтобы вполнѣ убѣдиться въ различіи, надо видѣть мозаики въ оригиналѣ. Впрочемъ , ср. табл. 24, 1 и 30, 1. **) P u lg h e r , p l. XXV, 6, 7. Ср. Фресковую орнаментику церквей Греціи: Gouchaud , Choix d ’églises byz. en Grèce. P . 1842, p l . 36, 37.