В защиту искусства

2 <...> Нет «искусства для искусства»: ни произведения искусства, ни художественное творчество не являются само ­ целью. Искусство — социальное явление не только по своему происхождению, не только в силу определяющих его причин и условий, но и по своим целям и задачам. Либкнехт К. Искусство. — Мысли об искусстве, с. 145 — 146. Общественные условия упадка искусства в позднем буржуазном обществе <•• > Нынешнее время (до мировой войны). В искусстве и этике, в религии и мировосприятии, в науке, а также в художе ­ ственном ремесле: способность и готовность целых групп, слоев, индивидуумов, даже в малом отличающихся друг от друга, к тончайшей реакции на разного рода обстоятельства и события, даже на мимолетные. Быстрое, молниеносное, изматывающее производство все время вновь дифференцирующихся, приспосаб ­ ливающихся художественных представлений и форм; производ ­ ство всякого рода оттенков миросозерцания, этических представ ­ лений, аксиом и постулатов, индивидуально-религиозных воз ­ зрений и т. д. — словом, кипение и брожение, вплоть до «капризов моды», до воздействия на тончайшие ответвления социальной нервной системы. Очень характерна меняющаяся, колеблющаяся «мода», неуверенно, как бы на ощупь дающая оценку искусства прежних времен 1 . Сильная, доведенная почти до предела нервозность при вос ­ приятии идеологических явлений прошлого или отталкивании от них при их усвоении или претворении, такая же нервозность при усвоении современных, вновь возникших идеологических явле ­ ний — в полном соответствии с капризными колебаниями, про ­ исходящими при рождении новых идеологических явлений. Сюда же относятся и капризно-самовольная, анархо-индивидуалисти ­ ческая страсть к оригинальности и те возможности, которые этим настроением эпохи открываются для позы, блефа и ми ­ стификации. Символизм, натурализм, реализм, веризм, импрес­ сионизм, пленэризм, кубизм, футуризм, колоризм, экспрессио ­ низм и т. д. При этом особенно важно исследовать и выявить системати ­ ческое воздействие денег и фактора власти на производство, формирование и распространение идеологических явлений, их 1 Ср. Мурильо, Рубенс, Гойя, Рафаэль, Рембрандт, барокко, треченто, прера ­ фаэлиты, берлинская «Выставка века» (XIX в.). В скульптуре, архитектуре, му ­ зыке, поэзии родственны: негритянская пластика, рельефы и рисунки бушменов, вообще «примитив». Тяготение к детскому искусству, поиск примитива. Культ человека у Ван Гога, а также интерес к материалу изображенного, несмотря ни на что, оказывающий весьма значительное влияние; ср., например, популярность Менье. (Параллельно с увлечением «бедными людьми».)

68