В защиту искусства

К с. 83. «Нейе вельт» («Новый мир») — научно-популярный и литературно-худо ­ жественный журнал. Орган немецкой социал-демократии. Выходил с 1892 по 1919 г. К с. 85. «Свободная народная сцена» — основанная на рубеже 1890-х гг. лите ­ ратурно-театральная организация. «Свободная народная сцена» («Freie Volks- biihne») в отличие от созданного О. Брамом и другими натуралистами това ­ рищества «Свободная сцена» была социал-демократической организацией, и Ф. Меринг, который в течение трех лет (с 1892 г.) был ее председателем, вел борьбу против стремления оппортунистов оторвать, изолировать свободные народные сцены от политических задач партии. См. рецензию Ф. Меринга в журнале «Фольксбюне» («Die Volksbuhne», Jg. 1, 1892 — 1893, Heft 3). К с. 86. Можно сослаться в этом случае на молодого Лессинга и на молодого Шиллера. . . — Меринг имеет в виду «Гамбургскую драматургию» Лессинга и статью Шиллера «Театр, рассматриваемый как нравственное учреждение». .. .господин Брам. .. ставит на сцене «Коварство и любовь». . . — Речь идет о постановке Брамом в Немецком театре в 1894 г. трагедии Шиллера. К с. 87,. .. .«вышка партии». .. — Меринг имеет в виду строки из стихотворения Ф. Фрейлиграта «Из Испании» (1841): “ Der Dichter steht auf einer hohern Warte, Als auf den Zinnen der Partei ” . «На дольний мир поэт не с вышки партий, А с башни вечности глядит». (Перевод Ю. Корнеева) Подобного рода «народная педагогика». .. — В состав президиума «Сво ­ бодной народной сцены» (см. примеч. к с. 85) входила группа «молодых» (Ледебур, Вилле, Вильдбергер, Кампфмейер и другие), которые пропаганди ­ ровали полуанархистские взгляды и ставили перед организацией «Свободной народной сцены» чисто просветительные цели под лозунгом «народной педа ­ гогики». .. .когда «Свободная народная сцена» вытряхнула. .. «воспитателей». — После поражения «молодых» (см. пред, примеч.) на Эрфуртском съезде (1891) руководство «Свободной народной сценой» перешло к революционной социал- демократии. В 1892 г. «молодые» учредили другую организацию, которую назвали «Новой свободной народной сценой». К с. 94. .. .уходили. .. в воспетые бардами рощи херусков. . . — В Германии XVIII в. представители так называемой «бардической поэзии» (Клопшток, Герстенберг, Дэнис и другие) стремились возродить интерес к германской старине и северной мифологии. Меринг имеет в виду драматическую трило ­ гию Клопштока о вожде древнегерманского племени херусков Германе (Арминии) . .. .блуждали в оссиановском тумане. — Писатели «Бури и натиска» ув ­ лекались «Песнями Оссиана», легендарного древнешотландскогр поэта. Дей ­ ствительным автором «Песен Оссиана» был Джеймс Макферсон (1734 — 1809). 434