В защиту искусства

К С. 95. .. .стремились показать немецкий народ «за работой». — Г. Фрейтаг при ­ вел в качестве эпиграфа к своему роману «Дебет и кредит» (1855) слова Ю. Шмидта: «Роман должен искать немецкий народ там, где он сильнее всего, — за работой». Крупный коммерсант. .. — герой романа Фрейтага «Дебет и кредит» Т.-О. Шрётер. .. .простодушный «наемный работник». .. — герой драмы О. Людвига «Наследственный лесничий» (1850) Кристиан Ульрих. Господин Юлиан Шмидт даже написал трехтомное сочинение. .. — Ме ­ ринг имеет в виду книгу «Немецкая литература после смерти Лессинга» (1858). Тучекукуевск — сказочное царство пернатых в комедии Аристофана «Птицы». К с. 96. Статья «Несколько слов о натурализме» ( “ Etwas Liber Naturalismus ” ) впервые опубликована в журнале «Фольксбюне» ( “ Die Volksbiihne ” , Jg. 1, 1892, Heft 2). .. .как говорит Альбрехт Дюрер. .. — См. Дюрер А. Дневники, письма, трактаты, т. 2. Л. — М., 1957, с. 193. Импрессионизм в живописи, изображение натуры в меняющемся осве ­ щении. .. — Говоря об импрессионизме, Меринг имеет в виду именно немец ­ кий импрессионизм, который был самым тесным образом связан с натурали ­ стическим движением 80 — 90-х гг. прошлого века. Уже в 70-е гг., когда на ­ туралистическая тенденция выражалась еще в преобладающем влиянии живописи малых голландцев, новые формальные приемы пробивают себе до ­ рогу в немецком искусстве. Родоначальниками натуралистического движения в немецкой живописи были М. Либерман (1847 — 1935) и его ранние последо ­ ватели Г. Байт, Ф. Брют и особенно Г. Кюль, Г. фон Бартельс, Г. Герман и другие. На переходе от 80-х к 90-м гг. более молодые художники, такие, как Ф. Скарбина, Л. Ури и другие, оставили область «голландского жанра» и обратились к мотивам жизни больших городов. Их живописный стиль стоит уже на пороге импрессионизма. Такие немецкие художники начала 90-х гг., как Г. Плойер, Ф. Кальморген, К. Грете, Р. Штерль, пишут индустриальные пейзажи и внутренний вид металлургических заводов. И все же эти картины, по словам современных исследователей немецкого натурализма, «менее всего революционны, ибо колористическое очарование изображаемой атмосферы не ­ редко обесценивает натуралистическую тематику, превращая ее в нечто по ­ бочное, что с успехом можно было бы опустить. Клубы дыма и летящие во все стороны искры, которые мы здесь видим, являются скорее делом колори ­ стической утонченности, чем социалистической тенденции» (Deutsche Kunst und Kultur von der Grunderzeit bis zum Expressionismus, Bd 2. Richard Ha ­ mann und Jost Hermand, Naturalismus. Berlin. 1959, S. 319 — 321). «Бежит назад, бежит вперед...» — цитата из «Фауста» Гёте (ч. 1, сцена 5). К с. 97. Статья «Натурализм наших дней» ( “ Der heutige Naturalismus ” ) впервые опубликована в журнале «Фольксбюне» ( “ Die Volksbiihne ” , Jg. 1, 1893, Heft 3). .. .если считать, что место поэта не на «вышке партии». .. — см. примеч. к с. 87. 435