В защиту искусства

Как только нынешний художник или квазихудожник пересту ­ пает за границу принятого и среднеразумного, он чрезвычайно быстро попадает в область пошло абсурдного, чего-то стоящего не выше здравого смысла, а значительно ниже его. У Редона, Мартини, иногда Ропса, Бердслея, даже Моро вы действительно видите попытку, иногда даже увенчанную лучом красоты, оси­ лить какое-то внеразумное, быть может, метафизически-музы- кальное содержание; в нынешнем Салоне (за двумя-тремя иск ­ лючениями) этого нет. Плоды интуиции, хваленой соперницы рассудка, — жалкие выродки. Познакомимся теперь с наиболее яркими произведениями но ­ вого Салона. Начнем с нижнего этажа и левого отдела — с про ­ изведений искусства психопатического и хулиганского. Видите ли, хулиган, стараясь быть принятым за сверхчело ­ века, искусственно придает себе черты психопата, а психопат для той же цели старается снабдить себя известной дозой ху ­ лиганской развязности. Так что различить, к какой породе от ­ носится тот или другой претенциозный индивид, в огромном большинстве случаев оказывается невозможным. Неизобретательность сказывается уже в том, что почти вся ­ кая новая идея подхватывается подражателями. Так, например, кому-то пришла в голову бессмысленная идея строить тела, пейзажи и предметы на своих картинах из каменных глыб (на ­ писанных красками). И вот Дориньяк, Ле Фоконье, Делоне и ряд других бросаются на эту не то слабоумную, не то издева ­ тельскую выдумку. Один делает женский портрет из серых ка ­ менных призм и блоков, другой строит какую-то неразбериху из обломков серых же колонн, третий изображает на полотне грубую, несоразмерную в отдельных частях мозаику из плит грязного цвета. Что это такое? Если бы это один кто-нибудь изощрялся в та ­ кой нелепице — мы имели бы перед собой явление индивидуаль ­ но-патологическое. Но раз создалась школа? Не все же здесь фюмисты и штукари, есть, очевидно, и дурачки, которым пока ­ залось, что это действительно остроумно, что это действительно искусство. Какое убожество! Завтра, может быть, появится ху ­ дожник, который будет делать портреты из фруктов, из листьев и т. п. Впрочем, до этого еще не додумались: один стал делать из камней, и все за ним. Какое-то меряченье. На выставке имеется почти полное собрание произведений бедняги Руссо. Это — своеобразное явление. Руссо был слабо ­ умным полуграмотным человеком, служил где-то сержантом в колонии, потом мелким таможенным чиновником. Он был глу ­ боко уверен, что обладает художественным дарованием. С ко ­ мической важностью недоросля в сорок лет он рисовал и писал совершенно неуклюжие, наивные, косолапые вещи: непохожие портреты в стиле уездных парикмахерских вывесок, лошадок, коровок, деревья, как их рисуют очень маленькие дети. 366