В защиту искусства

зависимости от точки зрения своего глаза, дает опять новую картину. Отсюда незаконченность, этюдность, эскизность. Надо ловить свет вот в этот момент, через полчаса он станет другим. И каждый такой беглый облик его зависит не только от объек ­ тивных условий, а и от субъективных, насколько у человека глаз остер и насколько он одно охватит, а другое упустит, чем он заинтересовался, с каким настроением взялся за работу. Следующим шагом импрессионизма было заявление, что ху ­ дожник не должен писать детально, что художник должен да ­ вать главное колоритное впечатление, импрессию — импрессио- низм-де не просто изображает предмет, какой выглядит в данное время. Если бы были кодаки, воспроизводящие краски, это еще не был бы импрессионизм. Нет, импрессионизм есть краткое впе ­ чатление, которое от данного предмета получается у данного художника. Тут легко было сделать те выводы, которые сделал английский импрессионист Уистлер. Он говорил: когда я груст ­ ный смотрю на Темзу, она одна, а когда веселый, то она сов ­ сем другая. И действительно, если верить своему восприятию, то импрессия есть акт, в котором сквозит известный темперамент или настроение. Немцы прямо называли пейзажистов-импрес ­ сионистов Stimmu'ngslandschafter L Мы знаем, что солнце не бывает грустным, когда заходит, да оно и не заходит, а земля поворачивается, а между тем закат грустен, потому что произ ­ водит грустное впечатление на художника, и импрессионист от ­ мечает этот грустный момент. Он творит, вкладывая в картину то, что в нем происходит, придавая эту внутреннюю музыку об ­ рабатываемому сюжету: вот почему естественно, что импрес ­ сионизм стал субъективным. Если вы скажете: я хочу писать вещь, как она мне кажется, значит — не самую вещь, а мое представление об этой вещи, а эта вещь может казаться вам не так, как мне, и тогда я не буду удовлетворен и не пойму. И импрессионизм вначале был непонятен, потом уже публика откликнулась и стала понимать аромат этих произведений, привыкла к своеобразным тонам, к красочным, внешним и внутренним деформациям, к которым прибегали импрессионисты. Французские импрессионисты и неоимпрессионисты ставили своей задачей дать трепетание света вокруг поверхностей, те отражения и блики, которые, так сказать, скользят по поверх ­ ности предметов. Значит — это краски трепещущие, прозрачные, полупрозрач ­ ные. Как добиться такого эффекта? Неоимпрессионисты решили добиваться этого наложением ярких точек разных окрасок, ко ­ торые на известном расстоянии сливаются; получается впечат ­ ление известной краски, и тогда эта синтетическая краска яв ­ ляется живой, вся дрожит и трепещет, как действительный луч, окрашенный известным образом. 1 Пейзажисты настроения (нем.). 344