В защиту искусства

Базаров списан с натуры; Санин едва выдерживает свою роль и то лишь благодаря доброте автора, позаботившегося о наиболее благоприятной для героя обстановке (физическая сила героя, ту ­ пость и пошлость контрагентов), Базаров же движется свободно и остается последовательным в силу внутренней логики; Санин социально иррационален и относится к типу ненужных, лишних людей, Базаров же необходим и понятен в экономии обществен ­ ного развития. И все-таки в основу санинского типа автором положено тоже реальное явление — черты, проявившиеся в последние годы в среде интеллигенции и успевшие сказаться в целом ряде лите ­ ратурных и общественных фактов. Шум, поднятый вокруг Са ­ нина, его редкий успех, заинтересовавший даже целомудренную цензуру, имеют свои достаточные основания. Если противники санинизма правы, упрекая автора в идеализации этого отрица ­ тельного типа, то сторонники его, хотя и не правы, но имеют веские данные усматривать в Санине обобщение своих тайных желаний, чувств и стремлений. Санин является выразителем сов ­ ременного нигилизма как реакции против политических и эти ­ ческих норм, властвовавших над интеллигенцией в предыдущий период, — точно так же как нигилизм Базарова был реакцией против мышления, чувствований и действования общества Кир ­ сановых. Но ценность нигилизма не абсолютна, она определяется только путем сопоставления с конкретными условиями времени и места; и то, что в один исторический момент может быть по ­ лезным, прогрессивным, желательным, может в другой момент оказаться нежелательным, реакционным, вредным. <.. .> Воровский В. В. Эстетика. Литература. Искусство, с. 230 — 232. Станислав Пшибышевский Среди писателей-модернистов — у нас их обыкновенно назы ­ вают декадентами, — которыми все больше и больше начинает интересоваться русская читающая публика, выдающееся место занял в последнее время польский беллетрист Станислав Пши ­ бышевский. Из немногих произведений его, переведенных на русский язык, особенно повезло драме «Снег», вышедшей в не ­ скольких переводах и обошедшей чуть не все доступные новым веяниям сцены. Болезненно чуткая душа, оригинальный взгляд на жизнь, крупный художественный талант — все это захваты ­ вало читателя, очаровывало его, а потому не удивительно, что последняя драма нашего автора была встречена с восторгом и приобрела популярность у публики. Но критика не может ограничиться одними субъективными впечатлениями: ее задача произвести объективную оценку дан ­ ного художественного произведения, отнести его к накопленным сокровищам человеческого творчества и указать место среди 307