В защиту искусства

существующих в капитализме порядков, рушится раньше, чем они развалятся на практике» . Этими словами Маркса оправдывается по ­ становка вопросов * о науке именно сейчас, а не тогда, когда. .. и т. д., как возражают нам наши враги и мало уверенные в своих силах друзья. В заключение несколько слов об искусстве. Опыт нашей революции в целом, и в период нэпа в особенности , показал, что художник ста ­ рого мира не может и не будет художником ре ­ волюции. Многие из современных художников «приемлют» Советскую власть, приемлют больше ­ виков. Но в борьбе за идеологию вопрос не только в признании власти, а в признании ком ­ мунистической идеологии. Мы смело утверждаем, что подавляющая масса художников, и даже при формальной принадлежности их к партии, оста ­ ется по своей художественной идеологии идеали ­ стами и метафизиками. В буржуазном обществе искусство стало то ­ варом, покупным украшением жизни буржуа. Ис ­ кусство современности украшает жизнь, искус ­ ство пролетариата призвано видоизменить ее. По ­ требительская точка зрения должна уступить свое место производственной. Это не значит, что мы упраздняем красоту. Мы утверждаем только одно: «красота» — понятие не абсолютное, кра ­ сота в понимании буржуазного художника не то, что «красота» в понимании пролетария. И опять- таки потому, что отображение творческого про ­ изводственного процесса в искусстве художником буржуазного мира дается так, как он видит его, художник-пролетарий передаст его так, как он переживает его, будучи непосредствен ­ ным творцом производственного процесса. Пролетарский художник будет одновременно и художником и рабочим; пропасть, созданная между первым и вторым в буржуазном обществе, исчезнет тогда, когда рабочий выделит из массы своего художника. И для последнего искусство будет не только внешним украшением жизни, а творчеством ее. Будуарный херувимчик нелеп на фасаде гран ­ диозной электрической станции, гирляндочки цве ­ точков смешны на перекинутом через ширь реки мосту. И станция и мост красивы своей красотой мощи, силы, конструкции огромных масс стали, железа, бетона, камня *. Красота аэроплана родилась не из желания сделать его красивым, а из его облегчающей по ­ лет конструкции, а его красота и на земле и в высотах бесспорна. Эта красота производствен ­ ной, технической целесообразности. Изобрази ­ тельное искусство нового мира будет производ ­ ственным искусством, или его не будет вовсе. Здесь закудахчут об интуиции «я» художника, наитии, святом искусстве и т. п. Все это побря ­ 278

* Нисколько (нет конкретности)

NB: «вывод» «В особен ­ ности»!

вздор

* верно, но конкретно (Эренбург).