В защиту искусства

жизни, не принимая страстного участия в современных ему политических битвах. Реалистический метод скорее удобен для писателей, чем по ­ лезен для их творений. «Документальные» романы этих реали ­ стов полны больших досадных неточностей. Ориэль Шолль, шатавшийся по всем парижским трущобам, забавлялся тем, что раскрывал все погрешности, какие находил в романе Золя «Нана». Если описанная в этом романе жизнь публичной женщины высшего и низшего класса убедительна для молодого провинциала, который впервые ступил на парижскую мостовую, то настоящий парижанин, знающий эту жизнь доско ­ нально, только пожмет плечами. И все-таки у Золя такой могучий талант, что, несмотря на несовершенство его метода наблюдения и на многочисленные до ­ кументальные ошибки, его романы останутся значительнейшими произведениями нашей эпохи. Их необычайный успех вполне за ­ служен, и если они не всегда являются высокими образцами художественной литературы, как, например, «Monsieur et ma- dame Cardinal» и некоторые романы небольшого объема, то это объясняется тем, что предмет, который они должны были охва ­ тить, был чрезвычайно обширен и нужна была сила гиганта, чтобы поднять его, раскрыть и справиться с ним. И действи ­ тельно, Золя в сравнении с окружающими его пигмеями — вели ­ кан. <.. .> Лафарг П. «Деньги» Золя. — Литератур ­ но-критические статьи, с. 216 — 221. <.. .> Представленный в «Деньгах» мир менее всего может быть назван прекрасным, но вместе с тем Золя нельзя поста ­ вить в упрек то, в чем упрекали Бальзака, — что он «безобраз ­ ное делает еще безобразней». Действительность с ее ужасающей грязью и безобразием отталкивает нас гораздо сильнее, чем все описания Золя. Безобразие действительной жизни затмевает все безобразнейшие ее изображения. Было ли это из-за желания автора попасть в академию или благодаря особым свойствам темы, влиявшей на автора, но в «Деньгах» отсутствует та из ­ лишняя грязь, которую Золя так охотно вплетает в другие свои романы. Сцена, в которой прокурор Делькамбр застает свою любовницу, баронессу фон Зандорф, на месте преступления, действительно рискованна, но она правдива, как эскиз с на ­ туры, набросанный отдельными штрихами, и необходима для острой и ясной обрисовки характера трех действующих в ней лиц. 22 Изображение отвратительного без юмора делает натурализм скучным