В защиту искусства

ванные в них/ и если бы они оказались способными оставить на время своп исследования, чтобы изобразить в художественной форме современные им факты социальной жизни. Следова ­ тельно, неизбежно, что эта задача достается беллетристам, со ­ вершенно к этому не подготовленным вследствие ничтожности их практических знаний, а также вследствие условий и образа их жизни и мыслей. Им не хватает опыта, и они могут только поверхностно наблюдать людей и события той жизни, которую они описывают. Хотя они гордятся тем, что рисуют действи ­ тельную жизнь, их взор останавливается только на внешней сто ­ роне вещей. В развертывающейся перед памп картине повсе ­ дневной жизни они схватывают только внешние, поверхностные явления. Брюнетьер, критик журнала «Revue des deux mondes», спра ­ ведливо говорит о них: «Их глаза и руки сделаны таким обра ­ зом, что они видят, наблюдают и передают только то, что счи ­ тают способным возбудить любопытство той публики, к которой они обращаются». К сожалению, мы должны констатировать, что в этом отношении Золя не является исключением среди своих коллег. <.. .> Лафарг П. «Деньги» Золя. — Литератур ­ но-критические статьи, с. 207 — 215. <.. .>Достойно сожаления, что Золя, человек с бесспорным и неоспоримым талантом, ведет жизнь отшельника и благодаря этому теряет способность правильно изображать то, что он опи ­ сывает. Натуралист и химик тоже удаляются от мира, но они уединяются в своей лаборатории, чтоб изучать в непосредствен ­ ной близости предметы и их свойства, которые их интересуют и которые они хотят исследовать. Когда же Золя живет и творит в отшельническом уединении, то он удаляется именно от тех предметов и свойств, которые служат объектом его изучения. Таким образом, он принужден «peindre de chic» 1 , да будет мне дозволено применить этот характерный термин художников. 1 Писать картины не с натуры, а по памяти и описаниям {франц.). Он думает устранить несовершенство своего метода беглым осмотром в действительности тех условий жизни, которые он хочет описать. Так, например, он едет 50 — 100 миль на паровозе, чтобы ознакомиться с ощущениями машиниста; посещает боль ­ шие универсальные магазины в дни сезонных выставок и рас ­ продаж и наблюдает бурный людской поток, изучая страсти, волнующие коммерсантов и людей, им подвластных. Он прово ­ дит неделю на угольных копях в Босе, чтобы изучить образ 19 Талант Золя и недостатки натуралистического метода