В защиту искусства

мучительный тупик, она жизни не рада и не смеет хвалиться даже тем, чем в силу своего исторического права на существова ­ ние имела бы полное право гордиться. Еще во времена наших отцов, когда буржуазная теория искусства занималась «пои ­ сками немецкого народа за его работой», специфически прусский гениальный художник Адольф Менцель, который на этой вы ­ ставке представлен как бы случайно и лишь некоторыми своими старыми, второстепенными вещами, написал теперь уже всем известную картину, находящуюся в здешней Национальной га ­ лерее, — «Прокатный цех». Смелой, реалистической кистью изо ­ бразил он циклопов труда, мощные производительные силы, вы ­ свобожденные капиталистическим способом производства. Сей ­ час такие чудеса современной индустрии немецкое искусство по ­ казать уже не в силах, а если что и показывает, то это еще хуже, чем ничего. Единственную картину, напоминающую о том, что мы живем в эпоху машин, выставил веймарский художник Ганс В. Шмидт; в каталогах она значится под названием «По ­ сещение его королевским высочеством великим герцогом Саксон ­ ским чугунолитейного завода Л. Штейберитца в Апольде». Кар ­ тина весьма посредственного качества; расплавленный металл льется в форму не для того, чтобы превратиться в орудие труда, а чтобы начертить вензель великого герцога, к лицу которого прикованы в лакейском восторге глаза рабочих. Это кажется фантастическим, но это так. Упадок «идеалов» немецкой буржуазии отражается и в зер ­ кале ее искусства. Когда она еще верила в «национальную идею», Адольф Менцель создал свои всем известные картины, тоже хранящиеся в здешней Национальной галерее, картины о Фридрихе — «Круглый стол» и «Концерт для флейты в Сан- Суси»; теперь берлинский художник Роберт Вартмюллер пишет картину «Фридрих Великий у тела Шверина». Все же Менцель поместил рядом с Фридрихом Баха и Грауна, Ламетри и Воль ­ тера. Вартмюллер же помещает рядом с Фридрихом гусара и ка ­ валерийского генерала Цитена с судорожно стиснутыми руками и столь же судорожно возведенными ввысь глазами святоши. Та ­ кой вполне соответствующий нашему времени выбор и разра ­ ботка сюжета — ведь сейчас нередко случается, что закладка фундаментов новых церквей в Берлине происходит под такой орудийный гром, словно мы идем в «блистательную кавалерий ­ скую атаку», — обеспечили картине Вартмюллера, нисколько не примечательной в художественном отношении, покупку ее госу ­ дарством. Среди немецкой исторической живописи, представлен ­ ной на выставке, — если только мы не станем причислять к ней чисто маскарадные картины с изображением одного и того же пестрого тряпья с той только разницей, что оно скомпоновано чуть-чуть по-другому в зависимости от того, кто в нем торчит: Карл V, Валленштейн или бог весть кто еще, — у этого произве ­ дения есть только один соперник, а именно картина Антона 117