В защиту искусства

* * * Импрессионизм как самобытное явление встречается в изо ­ бразительном искусстве только у тех народов, у которых капи ­ талистическая экономика достигла вершин своего развития и теперь вступает уже в период упадка, как мы наблюдали это в американском, английском, бельгийском, итальянском изобра ­ зительном искусстве; Франция по известным причинам на Меж ­ дународной выставке не представлена или, вернее, представ ­ лена так скудно, что здесь и речи не может идти о каком-либо сравнении. Всюду, где буржуазия находится на подъеме и, сле ­ довательно, верит еще в свои идеалы, старая манера живописи также еще крепко коренится в почве и пользуется большим ус ­ пехом именно на выставке, о которой идет речь. Польское, вен ­ герское, а также русское искусство представлено здесь множе ­ ством картин, и их выдающееся значение ни в малой мере не пострадало оттого, что оно нисколько не заражено бледной немочью пленэризма. Если не говорить о Бёклине, то героями выставки явились Брожик, Мункачи, Матейко. Тут надо принять во внимание еще одно обстоятельство. Развитие экономики влияет не только на технику, но и на сю ­ жеты изобразительного искусства. В развитом капиталистиче ­ ском обществе религиозная и историческая живопись отмирает, жанровая мельчает и чахнет, пейзаж мертвеет — один лишь портрет процветает, достигая виртуозного совершенства. Разве уместно изображение распятого или пусть даже события госу ­ дарственной важности в салоне биржевого туза? В лучшем слу ­ чае он снизойдет еще, быть может, до жанровой сцены, при условии, что здесь в патриархально-бюргерской манере будет разработан какой-нибудь патриархально-бюргерский сюжет, на ­ пример, компания бражничающих крестьян или даже рабочий, который в смиренном сознании своей «веселой нищеты» наслаж ­ дается скудной картофельной похлебкой и никоим образом даже отдаленно не может напоминать «забастовщика». Биржевик го ­ тов также оклеить свои стены ландшафтами с изображением, например, альпийской вершины, у подножия которой он од ­ нажды стоял, или морского побережья, оживленного наряжен ­ ными по моде фигурками, но больше всего он любит портреты, прежде всего, конечно, собственной персоны и потомства, кото ­ рое станет после него править миром. И потому выставка чуть ли не затоплена портретами в виде картин и бюстов. Может быть, это просто случайность, но весь ­ ма характерно, что Англия, эта предтеча капитализма, представ ­ лена главным образом почти одними портретистами, которых возглавляют Хьюберт Херкомер, У.-У. Оулесс, У.-Б. Ричмонд, Д.-Д. Шеннон. Но в их работах проявляется весьма ярко и свое ­ образная значительность английской жизни. Такие картины, как портрет архиепископа Маннинга, написанный Оулессом, или ИЗ