В защиту искусства

драматически-психологического конфликта Гауптман дает пять картин, в которых восковые фигуры обманчиво воспроизводят действительность, или, выражаясь более высоким стилем нату ­ рализма, действительно «вышелушены из первичных недр жизни», но всякое эстетически-драматическое действие при этом совершенно пропадает. Кто знаком с книгой Шлентера, тот тер ­ зается мучительнейшим образом от одной картины до другой; кто с ней не знаком, тот вообще не знает, что ему делать с пьесой Гауптмана. <.. .> <...> Пресловутая «миниатюрная живопись» Гауптмана за ­ трачивается на внешние мелочи, которые бесследно скользят мимо зрителя и читателя. Сильная сторона Гауптмана, которая ему обеспечивала большой успех, всегда состояла в том, что он действительно умел создавать миниатюры. Так в первую очередь в «Ткачах», где потрясающий сюжет мог быть обрабо ­ тан только в ряде миниатюр, но также и в «Бобровой шубе», в «Коллеге Крамптоне», даже еще в «Возчике Геншеле». Но жизнь нашего драматурга не так богата, чтобы давать ему в неисчерпаемом изобилии новые сюжеты. Выработать себе пу ­ тем изучения широкое мировоззрение Гауптман не сумел, как об этом свидетельствует его полная беспомощность по отно ­ шению к историческим сюжетам, в особенности во «Флориане Гейере». Он всегда держался вдали от механики всемирной истории и, гордый мнимой аристократичностью, плотно замы ­ кался в своей поэтической келье от великих движений совре ­ менности. Что же удивительного, что поток его творчества, ко ­ торый когда-то, как казалось, начал таким широким размахом, постепенно теряется в песках? Нельзя, конечно, этот все более безнадежный упадок ста ­ вить только на личный счет поэта. Наступил вообще конец на ­ турализма, который так долго кичился тем, что открывает но ­ вую мировую эпоху в искусстве. Не с чувством удовлетворения или злорадства говорим мы это, ибо мы тщетно ищем первых знамений более высокой формы искусства, которая возвысилась бы над натурализмом, как последний в свое время возвысился над капиталистическим зачумлением искусства. Но нельзя за ­ крывать глаза пред воочию выпирающим фактом, и в эти дни разочарования мы считаем себя вправе напомнить, что мы всегда относились отрицательно к рекламным преувеличениям, с которыми выступали пророки натурализма, пытавшиеся раз ­ дуть Герхарта Гауптмана до размеров второго Гёте или Шек ­ спира. Так хорошо уже давно не чувствует себя буржуазный мир, и если бы он с самого начала выступал более скромно, ему 105 Меринг Ф. Герхарт Гауптман. — Лите ­ ратурно-критические статьи в 2-х т., т. 2, с. 372 — 374. 5