Условности. Статьи об искусстве

роевангелием каждого оперного театра, и как гениальные про ­ изведения и как вечные образцы сценической музыки. Как это ни странно, но певцы с наименьшей охотой поют Моцарта, уверяя, будто секрет исполнения его опер безвоз ­ вратно утерян. Повидимому, утерян только у русских певцов, потому что, не говоря о Германии, и в Италии и в Париже оперы Моцарта идут постоянно. Положим, и в Италии и в Париже часто они подвергаются немилосердным искажениям, но никому и в голову не придет уверять, что исполнять их теперь невозможно. Ну, а секрет Гретри, Вебера — тоже .утерян и сохранился только секрет Верди, Гуно и Чайковского? Мать всем порокам — леность. Она же заставляет певцов признавать „неисполнимыми ” оперы Штрауса, Равеля, Стра ­ винского, Прокофьева, а не так давно и оперы Вагнера. А во вторых, всякий оперный певец почти обидится, если ему напомнить, что он — актер ; раз он на сцене, в гриме, в костюме, участвует в спектакле, а не просто издает звуки, то он актер и должен уметь играть и говорить. Если отказаться от странного, традиционного понятия, что оперный артист не обязан быть актером; отбросить детские легенды о потерянном секрете или неисполнимости опер, кото ­ рые нам лень разучивать или которые с точки зрения вокальной кажутся невыигрышными, то мы могли бы создать бессмертное классическое ядро репертуара, обновить его прелестными новинками и вызвать к жизни прекраснейшее сценическое искусство оперы с диалогами, где бы свободная музыка пела, не спотыкаясь 0 натурализм, о волшебной, романтической связи и причинности сценических сплетений.

22