Условности. Статьи об искусстве

нужно, и Реция сумеет убежать из гарема без акомпанемента. Музыка чудесно откроет нам волшебное стечение и столкно ­ вение сил души, природы, сердца, которые сделали необхо ­ димым этот поединок, этот побег. Так откроет, как не открыть никакими словами, никакими жестами и мимикой. Метафизи ­ ческое об'яснение, оправдание и толкование драматического произведения — вот завидная роль музыки в комической опере. И диалог непременно должен быть отделен от номеров музыкальных, чтобы не лишать свободы того и другого, что ­ бы не заставлять волшебницу суетиться и лазать по лестнице, и чтобы стремительную комедию не держать за фалды, не привязывать к ногам ее гири оркестровых созвучий. Да, пускай говорят, бегут, прячутся под столы, передают записки. Настанет минута, раздвинется какой то таинственный занавес, зазвучат волшебные (всегда волшебные) звуки орке ­ стра и герои запоют и станет ясно, какая шалая звезда про ­ извела всю эту суматоху, и что таится в сердце, в природе, в небе, что должно производить такие или иные поступки. Иногда же действия, музыкальное и сценическое, идут одно ­ временно, будто полег ласточек отражается в воде или парал ­ лельно пощечинам в саду идут какие то столкновения в обла- ках, делающие волшебной всю нижнюю арлекинаду. Конечно, кроме этой главной и необходимой роли, музыка появляется и в чисто формальных местах, где нужны танцы, марши, песенки. Но главная сущность ее участия в сцени ­ ческом представлении это вскрытие связи событий, выражение лирической напряженности, толкающей к таким или иным поступкам. Волшебное романтическое значение музыки в театре гени ­ ально показано Моцартом, главным образом в четырех его операх: „Свадьба Фигаро", „Волшебная Флейта", „Дон-Жуан" и „Похищение из Сераля", которые должны были бы быть четве- 21