Условности. Статьи об искусстве

или по инерции повторяющие свои же прежние достижения, они не могут, или не желают придавать своим выступлениям должной интенсивности. В республике искусств все роды равноправны и не в том углубление ;и расширение монаховского таланта, что он из оперетты перешел к какому то „высшему" жанру, а в том что на его прежнем и заслуж ном поприще он не имел возмож ­ ности развернуть все сторо ы своего разнообразного дарования, К чести артиста следует отнести и то обстоятельство, что он не бросает прежних занятий, не скрывая и не стыдясь их. Н. Ф. Монахов в Большом Драматическом Театре создал двенадцать ролей (Шейлок, Яго, Мальволио, Бенедикт, Разбой ­ ники, Дон-Карлос, Юлий Цезарь, Разрушитель Иерусалима, Рюи-Блаз, Слуга двух господ, Мольеровский спектакль, Царе ­ вич Алексей). Высокий и разнообразный репертуар. Особенно, если принять во внимание обдуманность и совершенную сде ­ ланность каждой роли, то ясна будет большая и добросовест ­ ная работа артиста. Но кроме необходимой работы, еще яснее и радостнее — разнообразное, щедрое и светлое его дарование. Отсутствие всякой условности и ходульности, возвышенная и скромная простота и некоторая русификация изображаемых типов — отличительные признаки Монахова. Может быть, отказ О'г героизации и стремление к последней простоте, несколько натуралистической, приближает игру Монахова к тенденциям Московского Художественного Театра. Но эта особенность совпадает и с общим направленьем Большого Драматического Театра. Как ни хороши все созданья даровитого художника, но и из хорошего могут быть лучшие, к таким я бы причислил Филиппа. („ Дон-Карлос “ ), Шейлока („Венецианский купец"), „Царевича Алексея" и „Слугу двух господ". Особенно заметны отли ­ чительные свойства игры Монахова в „Венецианском купце", 119