Тропинин

сентиментальную манерность,выраженыТропиннным имен- но и этой форме, между тем как ему самому были в высокой степени свойственны эти качества уже без вен- кой манерности, как мы зто видели из его биографии. Таким образом, здесь отчетливо оказывается подчинение художника культуре господствующего класса. Однако, в трониніінском сентиментальном жанре бы- ли элементы и подлинной простоты: это—отмеченная нами трезвая, натуралистическая детализации в передаче под- линно-простого рабочего инвентаря «Кружевниц» и «Золото- швеек»; как мы видели, этот натюрморт радикально отли- чается от декоративных аксессуаров вельможных портре- тов XV111 в . Должны ли мы отнести эти реалистиче- ские элементы, достигшие полного расцвета в тропинии- ском портрете, на счет его собственной мелко-буржуаз- ной психологии? После освобождения Тронинина от крепостной зави- симости его социальное положение было ближе всего к мелкой буржуазии; по роду своего труда он ремеслен- ник, «кустарь-одиночка»; к концу жизни он обзаво- дится и мелкой собственностью: домиком в Замоскворечье. Личность Тронинина действительно во многом типична для буржуазии: известно, что последними, в момент своего «восхождения», стремится противопоставить культуре ари- стократии и простоту, и интимность ,и все семейные добро- детели. которые мы видели в личности художника; с дру- гой стороны она, конечно, культивирует и деловитость, и трезвость. Если в Троиннине мы и не найдем буржуазной расчетливости, то псе же его упорное трудолюбие делает его типичным буржуа. Таким образом, буржуазные идеалы в большой мерс осуществлялись Тропшіым в жизни; естественно было бы объяснить буржуазные элементы и в его искусстве—при- надлежностью его к буржуазии. Однако, это было бы все-таки слишком неосторожно; чтобы точнее понять социальную базу троиининского реализма,