Тропинин

i i i . х у д о ж е с т в е н н ы е « в л и я н и я » . Если к недавнем прошлом «проблема влияний» стоя- ла в центре искусствоведения, если выяснение причип известного художественного течения или индивидуального стиля ограничивалось указанием на «влияния» , то в со- временном марксистском искусствоведении эта проблема имеет совершенно иное значение. Так как корни развития искусства лежат во внутреннем развитии общества и его экономики, то «влияния» могут сказаться только там, где есть соответ- ствующие социально-экономические предпосылки; таким об" разом они теряют значение первичного факта в эволюции искусства. Однако известное значение они нее же сохраняют; они помогают художнику полнее и быстрее находить те формы, которые Д И К Т У Ю Т С Я потребностью момента: далеко не вся- кому художнику дана возможность одному, без посторон- ней помощи, творить формы для нового содержания;а иногда те же влияния помогают ему лучше осознать само это новое содержание, яснее понять свои собственные потребности. В дальнейшем мы будем понимать это слово в установленном здесь условном смысле. Значение изучения «влияния» за- ключается и в том, чт оно помогает связать единичное явление, отдельное художественное творчество с истори- ческим потоком искусства; а только так н можно уловить общую закономерность в индивидуальной эволюции ху- дожника. В литературе о Тропившіе часто утверждается, что он был вполне самобытен. По словам Рамазаповл, сам художник говорил о себе: «может быть вышло и к лучшему, что я не