Тропинин

был и Италии; будь я там, может быть, я ие был бы снос- образен». Пожалуй, некоторая доля правды н заключается и этих словах, ни не следует преувеличивать значение этой особенности а биографии Тронинина. Художественная жили, тогдашнего Петербурга, также как я ЛІосквы. была насыщена разнообразными течениями, тесно свя. анными с искусством Запада, с его новейшими исканиями, с наследием его старых мастеров. Тропивин всеми фибрами своего организма впитывал в себя эти «влияния», и его творчество было неразрывно связано с современной ему художественной культурой, уходя корнями в W i l l в . , а по- рою и глубже. Не всегда легко установить те конкретные пути, но ис- тория просачивались «влияния»; не всегда легко определить, какое именно впечатление оказалось для Тронинина откро- венном «духа времени»; однако в ряде случаен это вес же возможно сделать. В качестве ученика Академии, Тронинин был причастен к художественной среде Петербурга, которая в это время имела уже довольно прочные традиции и где уже слагалось общественное мнение в вопросах искусства: в НО? году здесь издавался специальный художественный журнал—«Вест- ник Изящных Искусств» . Через своих учителей Тронинин общался со старшими художниками, которые передали ему наследие XVI I I века; то же сделали и их произведения, которые наполняли тогдашний Петербург. Конечно, самое большое значение в смысле влияпнй имела на художника Академия, где он все же провел 5—<> лет; выше мы уже вы- ясняли се роль в его развитии. Кроме Щукина, Тронинин учился здесь п у Егорова. Шебуева и Андрея Иванова; есть сведения и о связи его с Уг|юмовым п Дуайеном. О друже- ственных влияниях Кипренского и Варнека также упоминает Рама'занов. Хотя доступ в Эрмитаж, уже и тогдп представлявший богатейшую сокровищницу западного искусства, был затруд- нен, но молодые художники, н в частности Тронинин, все жо