Тропинин

холстах; так . например, замечателен портрет немолодой женщины (ЛЬ 336 , 6 ) , с усталой н печальной улыбкой, столь не похожей на обычную для Тронинина, сентиментальную и условную. Любопытно проследить, как иногда живой и со- вершенно непосредственный набросок превращается в масле в обобщенную и условную картину (напр. «Брюллов», «Кружевница», «Гитарист») . Рисунки вполне подтверждают слова Рамазанова о том, что Троііннину особенно удавались первоначальные, беглые зарисовки; здесь, по его словам, художник достигал наибольшего сходства. Что же дает нам Тронннннскнй рисунок? Здесь, где ху- дожник' мог до конца оставаться самим собой, с полной очевидностью сказалась его чисто-живописная сущность. В начале жншн Тропннин ищет в рисунке скульптурно- сти и. найди, отдает ее живописи, освобождая тем самым последнюю от наследства XV111 века н приобщаясь к совре- менному ему классическому направлению. Покончив со школьными задачами, художник отдается в рисунке живо- писному началу; оно нарастает здесь до конца его дней, словно, наперекор тому, что совершается одновременно h его живописи. Троппнии был последним сыном XVI11 века; если в живописи он шел в йогу со своим временем, то в ри- сунке он донес заветы прошлого до конца жизни. Таким образом, хотя тропииинскис рисунки лишь в ред- ких случаях имеют самостоятельное художественное зна- чение, все-таки они чрезвычайно ценны для нас; не только постольку, поскольку знакомит нас с неизвестными ним обла- стями его академических н бытовых работ;нетолько постольку, поскольку открывают нам подчас его лабораторию (путь творчества—в «Кружевнице», в «Равиче» , в «Яковлев«») , по и постольку, поскольку раскрывают перед нами до конца его подлинную, самую интимную сущность.