Тропинин

Геометрическое построение пространства остается труд- ным для Тропннина па вею жизнь , несмотря на то , что »послед- ствии он приходит к линейно- іыастической манере в пере- даче объема . V него постоянно возникают разные точки зрении на предмет: высокая , низкая, средняя. Предметы горизон- тальные он склонен несколько разворачивать, смотря ни них сверху (портреты Ф . Мосолова ( . ' ) ЛЬ 163, Барышникова ЛЬ 109, фот . 21 , «Гадалка» Л» 112, фот . 17) . Также нередко он дает несколько точек с хода .—не только в ранней «Свадьбе в Ку- кавке» (ЛЬ 5 8 , фо т . 6 ) , но н а портрете Мазуриной 1889г . (ЛЬ 148, фот . 29 ) . Если слабая скульптурность первого периода органи- чески связана е живописным стилем, то рецидивы примитива а построении пространства имеют скорее случайную причину: катастрофически прерванное образование художника ' ) . «Живописность» присуща н колориту раннего периода: не разнообразный по отдельным красочным звучаниям, он несомненно тонален. Бледное золото разлито в картине, нежное, теплое свечение. Некоторые вещи написаны почти в одном золотисто-коричневом топе (портрет сына ЛЬ 38 фот . 4 . «Мальчик с Птичкой» . № 67 ) ; но все же картина остается колоритной: нигде , ни в одной точке цвет не ста- новится безразличным или глухим. 0 другой стороны, отсут- ствуют резкие контрасты светотени: художник не ставит себе световых задач; оставаясь в пределах тональности, он ищет все-таки цветовых соотношений. Но монохромные нещн все же редки; чаще отдельные оттенки подчиняются общему тону , нередко при помощи подмалевка: но теплому, красноватому грунту струятся свет- лые , прозрачные мазки серо-голубой, лилово-розовой іын палевой краски '-). Характерно, что вес поразительное богат- ство переливчатых оттенков становится видимо лишь вблизи:

Ч Невидимому

Тропинин

во

прошел

курса

перспективы

в Академии. Ч Особенно ИЗЫСКИ оно разработана серая одежда на портрет© бра- тьев Марковых (,\s 9 фот. 2 ) а белые газы у П. Морковоіі (№ 8, фот. I ) .