Тропинин

это типично для интимного Тропишіші, не стремившегося к декоративным эффектам. Система формальных приемов раннего периода целиком относится к тому искусству . которое было продолжением и развитием барокко, т . е. к тон фазе рококо, когда в нем уже наступает нредкласснческое успокоение , однако, еще сохраняет ся прежняя «живописность» ; былая празднич- нос т ь колорита, характерная для эпохи наивысшего рас- цвета дворянс т ва , уступает здесь место более сдер- жанному я скромному, хотя и не менее изысканному колориту, свидетельствующему о каких - то социальных с д в и г а х . Не только формальные признаки характерны для первого периода: есть в нем н свое особое отношение к действитель- ности. Уже и теперь заметна различная трактовка мужских и женских лиц, молодых и старых , что будет особенно типично для Тронинина впоследствии (в этом он верный последо- ватель XVI I I в . ) . И лицах молодых и женских всегда гораздо больше абстракции, обобщении; есть это обобщение и в нервом периоде, но оно не похоже на позднейшее. Конечно, Тропипин идеализирует свои модели, но он исходит все же от своей натуры: правда, лицо H. I I . Морковей дано не подробно им на эскизном портрете (.Ys 8 , фот . 1) . пи на законченном (ЛЬ (!.'{): но все же Троппнин не скрыл ее неправильного носа, несколько напоминающего сапожок; и. может быть , именно поэтому есть в ней неизъяснимая прелесть. Живые , непра- вильные черты убеждают в подлинности этого, лица, и зритель всрігг его улыбке, намеченной осторожно, словно еще непрор- вавшеі іся наружу . В портрете отсутствуют сладость и жеман- с т во , которые появляются позже, когда у Тронинина уже сложился идеал женской красоты,—идеал, который он навя- зывает своей модели. I! идеализации первого периода сеть чт. і-то имманентное, присущее самой натуре: здесь Троішиин остается в сфере конкретного, чувственного бытия , ос тает ся , в сущности , реалистом.—тогда как впоследствии его идеал становится , так сказать , трансцендентным, внешним по