Тропинин

тормм материалом, который позволяет прощупать характер- ные черты раннего периода художника ( 1804—20 г г . ) . Почти неожиданно впечатление от этой первой «манеры» по осо- бому ее своеобразию и изысканности. Основной особенностью ее является «живописность» ] ) . Ле г к а я , уверенная кисть с какой-то артистической небреж- ностью наносит жидкую, прозрачную краску свободными мазками, двумя-тремя ударами намечая форму. Нередко просвечивает подмалевок, местами вовсе не прикрытый лес- сировками (особенно в теневых ча с т ях , где моделировка может быть слабее) . Лица обычно трактуются несколько более законченно; в одежде же художник разрешает своей кисти самую свободную, прихотливую игру, избегая детализации, ограничиваясь намеками и индивидуализируя фактуру в зави- симости от того образа, который надлежит выз в а т ь ; нежные , легкие , почти ласковые удары намечают газовый рюш у шеи 11. I I . Морковой (Л» 8 . фот. 1) и сообщают что-то недоска- занное се улыбке; могучей и бурной динамикой живут мазки на старческом лице «Нищего» (№ 72 . фот. 13) и особенно на его царственно-великолепных лохмотьях 2 ) . Вея эта фактурная динамика имеет прежде всего само- стоятельное значение, увлекая глаз своим ритмом. С другой стороны, сю создастся впечатление пространств ѳ нности; вибрация мазка делает воздушными и глубокими гладкие фоны ранних портретов. ІІо отсутствует стремление передать объем- ность ; не только нет еще будущей скульптурной четкости рисунка, но нередко встречаются и некоторая вялость формы, и даже прямые ошибки (напр. в лице «Старика-Нищего», в портрете «Ловнч» , особенно в обнаженном т е л е 3 ) . ') «Живописность» и «линейно-пластическую форму» мы пони- маем и смысле терминологии Вельфлппа (Wi i l f l in. Ki instgeschlohtKche (•rundbegr l f lc) . ' ) Живописность присуща не только эскизам, но н законченным вещам: «Старнк-НшциН» (Д'у 72) был, конечно, вполне закончен худо- жником, т . к . он послал его в Академию. 3 ) Пснсра и Амур ( ? ) (Л4 1 0 2 , фот. 2 2 ) , Мария Магдалина (Л4 17 ) .