Термы римлян

Камероп, сам увлеченный своей темой, сумел мастерски развернуть ее перед читателем. Интерес к ого повествова- нию по спадает, а нарастает. Он не дает указаний в смысле рецептуры или предложений, чтб падо искать и делать в архитектуре. Повторяем, его труд нельзя по- этому ни в коем случае рассматривать, как школьное по- собие. Нот, это прекрасный образец агитации за изучение аптичпой архитектуры. Нам приходится только сожалеть, что русские архи- текторы были лишены возможности познакомиться ранее с трудом Камерона. * * * В своей книге Камерон, как автор-архитектор, очопь скромно говорит о своих обмерах римских терм и вообще, как правило, почти пе ссылается, за небольшими исклю- чениями, на прилагаемые иллюстрации. Особенно это от- носится ко второй части книги, к альбому планов, фаса- дов, разрезов и архитектурных деталей римских терм. Между тем, для нас эта вторая часть — оюиіа офор- т о в— представляет не меньший пнтерсс. Среди гравёров XV11I в. мы встречаем имя гравёра Чарльза Камерона. К сожалению, справочники приводят очень краткие сведения о нем и опираются главным об- разом иа участие Камерона, как гравёра, на нескольких выставках в Англии и на иллюстрировании изданной им книги «The Baths of the Romans». Отдельных листов или сюит гравюр Камерона, упоминаемых в справочниках, пока еще пе удалось обнаружить в собраниях наших художественных музеев. Тем самым офорты книгн Каме- ропа приобретают для нас огромное значение, проливая спет но только на его мастерство в области гравюры и па архитектурпо-художествепный вкус, но и на ряд биогра- фических моментов, касающихся его художественного обра- зования. Прежде всего мы позволим себе сделать небольшую оговорку в том смысле, что для художников и рисоваль- щиков XVI I I в. гравирование не являлось каким-то осо- бым искусством. Многие художники, не только XVI I I в. , но и нашего времени, хорошие рисовальщики карандашом, пробовали свои силы в технике гравюры, особенно в офорте. Техника офорта не представляет больших труд- ностей для рисовальщика, так как главное в мастерстве гравёра—штрих , линия рисунка, система тушевки — остается общим с основным характером рисунка того или другого художника. Большое значение имеет, конечно, личный пример работы уже опытного мастора, так как в смысле мастер- ства весьма существенным является техника и сила тра- вления и резьбы, а также и печати. В этой специфике гравюры — сочетании манеры рнсу una п техники травле- ния и печати — выявляется степень виртуозности гравёра. Камерон знал технику офорта. Он мог видеть офорты Пиранезн в процессе их прорисовки, травления и печати. Свои наброски и рисунки Камерой, естественно, делал в манере штриховой тушевки, характерной для его вре- мепи, которая выражалась в штриховой сетке классиче- ской гравюры, в перекрестку линий по двум и даже по нескольким направлениям, в так называемую клетку. Это— общее влияние века, по для характеристики Камерона, как гравера, более значимо влияние Ниранези. Оно ска- залось в применении волнистой линии, особеппо в изо- бражении рваной, грубо тесапой поверхности камней и стволов деревьов. Короткие, но широкие волнистые штрихи позволяют глубоко травить металлическую доску без опа- сения образования выжжепных мест па гравюре и в то же время дают возможность при печати получить сочные, сильные теневые пятна па картине н красиво изобразить фактуру зернистой поверхности надломов камня. Кроме этого, следует отметить еще одну особенность в гравюре Камерона, тоже указывающую па сильное влияние Пира-

Эго предположение пе вполне разделяется современными археологами. Ф. Ф. Волягпевскнй и др. высказываются за то, что хотя ІІапгеон первоначально и был построен, как часть герм Агрнппы, но не как вестибюль, а как лакоішк. Ужо во время постройки к нему был пристроен портик, и он служил храмом. В данном случае чрезвычайно су- щественно замечание самого Камерона, что для него не имело особой важности исследование вопроса, был ли Пантеон целиком построен Агриппой или только восста- новлен. Для него имели большее значение указания целого ряда авторов на назначение Пантеона, как на одно из помещений терм Агриппы. Оп приводит несколько стра- ниц из трактата Ладзерп, который утверждал, что Пан- теон хотя и «ротонда», но не был храмом, а был баней с бассейном, что даасе орнаменты Пантеона пе религиоз- ного характера, а одинаковы с украшениями зал во дворне ІІалатииа, что это заметил пе только он, но и другие. Говоря о Пантеоне, как о части терм Агрнппы, Каме- рон только разделял общее мнение его времени. То же самое следует сказать и о его атрибуции терм Тита. Необходимо только отметить, что в XIX в. мнение некоторых археологов склонилось, на основании исследо- вания вповь обнаруженных кирпичей и техники кладки стен, к новой гипотезе: рунпы терм Тита во времена Ка- мерона были признаны частью терм Траяна. Мы должпы отметить, как одно из действительно по- ложительных и присущих труду Камеропа качеств, бо- гатство и увлекательность его изложения. Он суммирует собственное впечатление от руин архитектурных памят- ников с описанием пх поэтами и историками. В каждом отдельном случае это позволяет ему представить перед нами красивые панорамы былых архитектурных ансамблей. Например, он сообщает, что перед портиком Пантеона стояла колоссальная бронзовая статуя Агриппы на колес- нице, с базальтовыми львами по обеим сторонам н урной из порфира с его прахом. В термах Аптоиипа среди бас- сейна возвышался остров из мрамора с многочислен- ными статуями, поблизости которого находился мра- морный корабль с такими же фигурами. Камерон обра- щал также большое внимание па указания историков и очевидцев, касающиеся конструктивных вопросов; так, говоря, папрнмер, о термах Каракаллы, он цитирует Спар- тиана. Спартиаи рассказывает о том, как изумлялись современные ему архитекторы внутренней отделкой «сол- нечной комнаты», купол которой покоился на бронзовой арматуре («the vaulted cei l ing was wholly supported with brass or copper»). Лучшие архитекторы, полагал Спартиан, ne н силах были сделать чго-либо подобное. К сожалению, по времена Спартиана конструкция свода не была исследована и ясно описана, так как свод тогда еще был совершенно цел и не было нигде на нем разру- шений, сквозь которые можно было бы обследовать его конструкцию. А позднее, когда свод действительно разру- шился, никто и ѳ обратил на него внимания, и конструк- ции купола осталась невыясненной. Однако сообщение Камерона весьма ценно, так как приводит нас к выводу, что у римлян применялось пе только бетонное перекры- тие, но, возможно, даже но металлическим конструкциям, вповь появившимся после продолжительного забвенья в XIX в . і . Нельзя отказать Камерону в остроумпой и неприну- жденной иронии: для характеристики какого-нибудь архи- тектурного решения пли исторического момента он поль- зуется иногда неожиданно колкой цитатой из какого- либо поэта. Например, короткий, по острый удар Мнр- циала: «Что может быть гнусное Нерона и прекраснее нероповых терм?»

1 Толкование текста Спартиана, данное Камероном, предста- вляет собою лишь один из вариантов расшифровок этого до сих нор остающегося темным текста. — Пр и м . р о д .