Термы римлян

2) лист XX11I — коринфский ордер из терм Диокле- тиана. Подпись под левым углом офорта: «Carolus Came- ron Ascli tus » и под правым: «Б. Mayor Pictor fec i t» 1 ; 3) лист XLV1I—барельеф из герм Константина. Под- пись в рамке круга: «С. Саш.»; 4) лист LXXI — фрагмент плафопа виллы Адриана. Под- пись в рамке круга: «С. Cam.»; 5) лист LXXI1 — то же, фрагмент плафопа виллы Адри- ана. Подпись в рамке круга: «С. Саш.». Совершенно ясно такясе вытекает из подннсп поХ ли- стом посвящения лорду Быот, что лист этот был заказан Камероном по приезде в Лондон профессионалу гравёру- резчику. Под указанным листом — подпись: «С. Hall fecit № 24. Margaret sir Cavendish Square». Э т о т лист дает основание предполагать по характеру шрифта и росчерков, что тот же мастер гравировал вообще надписи над и под офортами Камерона, законченными в Англии. Итак, отсюда можно заключить, что в осп о»пом Каме- рон нсполпил свой труд в Италии н только по приезде в АНГЛИЮ, при дружеском содействии лорда Быот, имел возможность ого отпечатать, закончив некот орые доски уже в Лондопе. Нельзя не отметить воспроизведения Камероном гра- вюр с чертежей Палладио. Б основу своих исследований Камерой положил сверку чертежей Палладио с натурой, с остатками и вновь открытыми деталями римских терм; поэтому он должен был продемонстрировать свои обмеры рядом с чертежами Палладио. Э Т( > сопоставление Камерон производит разными приемами. Иногда на чертеже Пал- ладио оп изменяет только ту часть, в которой, при сли- чении чертежа с памятником, обнаружил небольшие не- точности в деталях; в таких случаях он отмечает своп поправки более темной тушевкой. Например, лист I I I , где план Пантеона в прорисовке ниш и в постановке колони, исполненный Камероном, отличается от зари- совки Палладио. Второй прием: пе изменяя рисунка Пал- ладио, Камерон вклеивает отдельными створками свои поправки (листы ХІІЬ и Х Ѵ ІЬ), п, наконец, третий — Ка- мерон дает самостоятельно исполненные им обмерные нланы. Любопытно, что при том н другом способе воспроиз- ведения чертежей Палладио онн гравированы без предва- рительного оборота изображения их на доске, вследствие чего отпечатки все имеют зеркальное изображение, если их сравнивать с изданием Скамоцци римских терм Пал- ладио. Особенно это заметно па фасадах н разрезах с не- симметричными формами архитектуры (см. листы IV, VI , XI I I , XVI I ) . Описать все изменения, исполненные Камероном на чертежах Палладио, МІ.І здесь считаем трудным. Мы при- держиваемся ориентации Камерона: то, что дано в книг е ,— Это то, что отвечает действительности, это то, что он видел сам, сам обмерил и зарисовал. Поэтому, когда он дает рнсупок какой-нибудь капители или карниза, как, например, лист XXXV, почти буквально повторяющий лист XXI I Скамоцци, эго значит, что такую капитель можно было еще видеть среди руин старого Рима. К сожалению, Камерон, как архитектор, свободно вла- деющий рисунком, мало уделяет внимания обт.яспенпю прилагаемых к трактату грашор. Этот лаконизм—вообще одна из характернейших черт самого Камерона; опа с та- кой же последовательностью отразилась па его проектах. Что касается его гравюр в приложении к трактату о рим- ских банях, то здесь этот лакопизм становится иногда чрезвычайно досадным. Камерон почти не говорит в тексте о тех иллюстрациях, которыми он снабжает свой труд. Таким образом, заставки и концовки в тексте оказываются часто только украшением книги; между тем, опн в боль- шинство случаев имеют непосредственное отношение

нези. Не иа всех офортах и не в одинаковой мере но на многих, особенно с изображением фасадов, разрезов и перспектив терм, Камерон часто отбрасывает контурную линию и работает на сочетании или контрастпостн света и теин, по проводя ЛИНИЙ, ограничивающих поверхности, а обрывая штрихи па грани освещенной плоскости. Этим приемом широко пользовался Пиранезп, и при- менение такого же приема в офортах Камерона не оста- вляет сомнений в прямом влиянии Пнранезн па молодого Камерона. Ііо это далеко не исчерпывает влияния творчества Пн- ранезн на Камерона. Надо сказать, что по отношению к Камерону по так характерны даже эти отдельные тех- нические приемы гравировки, как самый способ гравюры— офорт, и притом итальянский. Точно в подтверждение того, что Камерон не имел в юности непосредственной связи с Англией и не получил художественного образо- вания у себя на родине, он, несмотря на расцвет в Англии технпіш гравюры, но воспользовался ни одним из новых способов, широко применяемых там. В то время именно ого сверстники и соотечественники, английские и шот- ландские гравёры, довели до совершенства гравюру черной манерой, пунктиром, меццо-тннто, акватинто и лависом. Достаточно упомянуть хотя бы таких мастеров гравюры, как Мак-Ардолля (1710—1765) , Дж. Уатоопа ( 1740—1790 ) , Дж. Диксона ( 1730—1801 ) , Грина ( 1739—1813 ) , Томаса Уатсона ( 1743—1781 ) , В. Дикипсона (1746—1823) , Дж.-Ра- фаэля Смита (1740—1811) , Б. Уорда ( 1 7 6 6 - 1 8 2 6 ) , Райлапда, Барголоцци и др., чтобы убедиться в справедливости этого предположения. Нельзя было, будучи в АНГЛИИ, не под- пасть под влияние их мастерства и, занимаясь гравюрой, не попробовать своих сил в черной или в пунктирной манере. Работы Камерона в офорте позволяют нам положи- тельно утверждать, что Камерон получил свои навыки гравёра не во Франции и не в Англии, а в Италии. Свои работы в гравюре Камерон выставил в Лондоне, сначала— в 1764 г . — на выставке Свободного общества (Free So- ciety) и в 1772 г . — в Общество художников (Society of Artists), продемонстрировав реконструкции терм Антонина, исполненные в офортах. Приступив в 70-х годах к изданию «Терм рішляп», он заказал в Лондопе часть гравюр, особенно с грави- ровкой шрифта-текста, известным в то время профессно- палам-мастерам. Точно так же, повиднмому, исполнялась копировка чертежей и рисунков Палладно. Благодаря этому сюита офортов «Терм рпмляп» полу- чила довольно неровный по тохппко и мастерству харак- тер. Есть листы с робким, беспорядочно наброеаппым штрихом, есть уверенпо, далее жестко отчеканенные. Конечно, в Италии велика была слава ІІпранези; по- нятно поэтому, что сила н обаяние ого маперы не могли но оказать влияния на архитекторов-гравёров того вре- мени. Встречаются листы с очерченным контуром и наряду с ними — с мягким переходом от света к тени; встречаются листы с сильным влііянпом Пирапезп, п тут лее листы со своеобразным, небрежно брошенным штрихом самого Камерона. Последнее молено видеть на одном из листов, где общая картина — архитектурный пейзале в руи- нах — по первому общему впечатлению похолеа на листы ІІирапези. ІІо здесь, наряду с характерным волнистым штрихом в манере Пирапсзи, мы видим вертикальные прямые штрихи Камерона (см. левый край, развалины стен в тени, лист IX. Вид экседры герм Тита). Сам Камерон, повиднмому, относился к споим гравю- рам с большой строгостью, не считая некоторые из ипх настолько совершенными, чтобы их подписывать. Из всей сюиты, общим числом в 100 листов (25 в тексте) , он подписал следующие пять: 1) лист XXI — капитель и карниз дорийского ордера из терм Диоклетиана. Подпись: «С. Cameron Arch tus fecit»;

1 Барнаби Меііор— гравёр-художник, умер в 1774 г. в Лондопе.