Технический быт и современное искусство

В искусстве форма понимается прежде всего как отношение — как отношение звуков, красок, линий и пр. От отношений зависит симметрия и асимметрия, диссо ­ нанс и гармония, порядок и хаос. Когда изучается художественный стиль, то прежде всего стараются определить отношения, свойственные ему. Порой произ ­ вести подобный анализ не так легко, но все-таки ка ­ жется, что только такой подход может способствовать уяснению стиля. Но форма машины не может быть понята только как отношение. Здесь форма имеет действенный характер: она оформляет. Форма машин по самому существу своему диалектич ­ на: она в качестве своих моментов имеет: тезис, анти ­ тезис и синтез. В машине антитезисом всегда является материал, неподатливый, упорный, требующий преодо ­ ления. Конструкция машины всегда предполагает ма ­ териал, она с ним борется и притом не всегда удачно. В современной литературе по искусству тоже гово ­ рится много о материале, но проводить здесь аналогию едва ли возможно и целесообразно. Некоторые поэты говорят, что они обделывают сло ­ ва, как деревообделочник дерево. Но, спрашивается, чем они обделывают? Очевидно, своим творчеством. Деревообделочник же работает посредством машин. Вот существенная разница. Еще труднее рассматривать звуки как материал для музыки, краски и полотно — как материал живописца, Здесь материал не сопротивляется, краски покорно ло ­ жатся на полотно, нужно уметь их только выбрать и расположить в известном порядке, все дело здесь в отношении. Но в машиностроении материал не является чисто пассивным: он имеет определенные свойства и непо- 160

Made with FlippingBook Annual report maker