Технический быт и современное искусство

чае можно обладать этим всеобъемлющим взглядом, ясным, спокойным и твердым. Техническая культура характеризуется в первую оче ­ редь своей большой интенсивностью, — ее быстрота и динамичность являются лишь внешними выражениями этой интенсивности. Сущность современного быта в том, что в нем гораздо больше напряженности, чем в быте, чуждом современной технике. Отсюда мы можем легко предположить, что и техни ­ ческое искусство в основе своей будет иметь тот же принцип интенсивности. Мы должны ясно сознать все трудности и сложность стоящей перед нами эстетической проблемы. В техни ­ ческом искусстве мы имеем перед собой прежде всего вещи. Интенсивной может быть музыка, или сцена ка ­ кого-нибудь романа в стиле Достоевского, но как может быть интенсивным такой предмет, как автомобиль, ма ­ шина или мост? К предметам изобразительных искус ­ ств с трудом применима категория интенсивности. Про ­ странство по существу экстенсивно. Интенсивность есть как будто чисто внутреннее состояние, невыразимое внешним образом. И тем не менее совершенно ясно, что мы можем и здесь говорить об интенсивности. Какими внешними, «формальными» чертами и признаками следует характе ­ ризовать интенсивный предмет, интенсивную вещь? Состояние интенсивности, кроме специфических мус- скульных ощущений, присущих им, характеризуется также тем, что элементы этих состояний как бы взаимно проникают друг друга, входят друг в друга, словно самоуплотняются. В интенсивном состоянии объем вни ­ мания относительно суживается, во всяком случае исче ­ зает та постепенность и промежуточные звенья между ясно сознаваемыми элементами и мало сознаваемыми, 101