Технический быт и современное искусство

что характеризует состояние пассивности. В интенсив ­ ных состояниях нет почти ничего сумеречного, нет рассеянности, напротив, есть большая внутренняя сосре ­ доточенность и собранность. В интенсивных состоя ­ ниях единство решительно берет верх над многооб ­ разием. Элементы наиболее сильные стремятся погло ­ тить энергию всех других элементов, уступающих ему по силе. Поэтому интенсивное состояние характеризует ­ ся большой присущей ему четкостью. Эта характеристика интенсивных состояний, знакомых нам ПО' внутреннему опыту, может способствовать уяс ­ нению интенсивности в стиле вещей и предметов. Всякая вещь, созданная в определенном стиле, ха ­ рактеризуется определенным единством форм. Отно ­ шение единства к этим формам может быть таково, что все они исчезают и поглощаются в нем, или, напротив, отдельные части получают самодовлеющий, самоцен ­ ный характер. В последнем случае мы имеем всегда перед собой декоративный момент в искусстве. Коринф ­ ская колонна декоративнее колонны дорической. Если вообще мы легко делаем ударение на начале и конце предметов восприятия, то здесь это ударение способ ­ ствовало выделению этого конца — капители: внимание останавливается на капители, медлит на ней, часть, вы ­ деляясь из целого, стала декоративным моментом этого целого. Напротив, когда мы имеем перед собой так называемый конструктивный стиль, то мы видим, что части стремятся поглотиться целым. Это поглощение ча ­ стей известно' не только из области эстетической. Если к толпе подойдет один человек, то для нашего вос ­ приятия он бесследно исчезнет в ней. Толпа останется той же, хотя количество людей, составляющих ее, уве ­ личится на одного. Кирпичи исчезают в здании, мы их' не замечаем, звуки — в мелодии, когда она нас захваты- ЮЗ