Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

в первую его половину. Мы можем с большой долей вероятности предполагать некоторую однородность состава аудитории всех публичных театров при- мерно до конца первого десятилетия XVI I в., пока еще профессиональные взрослые труппы работают только в этих театрах. С момента же занятия труп- пой Бэрбеджа частного Блэкфрайарского театра (1609 г.) — как мы там же говорили — положение меняется, так как к этому времени меняется уже и отношение к профессиональным труппам 193 . С этих пор предприятие Бэрбеджа в целом (и публичный театр „Глобус" , и частный Блэкфрайарский) стано- вится первым в городе и привлекает уже внимание высших и интеллигентских кругов общества. В то же время с началом второго десятилетия XVII в. значение предприятия Хенсло начинает па- дать. К 20 — 30-м годам его театры в глазах высших и буржуазных кругов общества приобретают репу- тацию „вульгарных" . Откуда появляется такое мне- ние? Корень, конечно, кроется в составе аудитории этих театров. Такой же репутацией пользуются и другие театры в том же стиле, вроде, например, „Красного б ы к а " В первую половину периода в высших и официальных кругах такое мнение вероятно существовало в отношении всех вообще публичных театров. Вспомним разительный пример с попыткой Бэрбеджа поместить свою взрослую труппу в частном театре „Блэкфрайарс" в 1596 году; эта попытка рассматривалась местной аристократией как желание создать в центре города театр, подоб- ный публичному. Именно боязнью появления ауди- тории (главным образом, конечно, партера), подоб- ной аудитории публичного театра, объясняется про- тест против попытки Бэрбеджа. Во вторую же