Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

уже взрослые профессиональные труппы, взгляд остается тем же. Как мы уже указывали, о зрителе частных те- атров говорить труднее, чем о зрителе театров публичных, в виду значительно меньшего количества материала. Но совершенно очевидно, что здесь дело все же обстояло иначе. Причиной этого было прежде всего отсутствие специфической публики партера публичного театра. Что в частном театре зритель был иным, подтверждается не одними только прологами и обращениями к зрителям в пьесах, шедших на сцене частных театров. Ведь этим обра- щениям, в сущности, верить вообще надо с осто- рожностью. Автор несомненно всегда в значительной мере льстит аудитории, чтобы заслужить ее вни- мание. Тем не менее большая доля правды в них все же имеется. Это подтверждается хотя бы тем, что среди нападок на театр пуритан и в целом ряде официальных документов (переписка официальных лиц, законодательные акты и пр.) встречается значи- тельно меньше упоминаний о частных, чем о публич- ных театрах. Весь упор здесь падает на последние, причем везде разумеется главным образом партер. Нападки на частные театры пуритан и отцов города относятся уже главным образом ко второй половине периода, но в это время они нападают уже на театр в целом, видя в нем своего классового врага. Мы попытались дать общий очерк состава ауди- тории городских театров. Не надо забывать, однако, что на протяжении всего 66-ти летнего периода со- став этот менялся, да менялся и сам зритель. В пре- дыдущей главе мы пытались доказать, что публич- ные театры, — например во вторую половину пе- риода, — были уже далеко не тем, чем они были