Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Несдержанность, шумное, а иногда и буйное, пове- дение публики партера отчасти несомненно имеют очень простое объяснение. Не надо забывать тот факт, что посетители партера, забиравшиеся в театр иногда за несколько часов до начала спектакля, а затем и во время хода представления, все время должны были оставаться на ногах. Усталость брала свое; она рождала нетерпение и раздражение, из которых вытекали все дальнейшие неприятные для театра последствия. Психологию „стоячего" партера мы всегда должны иметь в виду, говоря о лондон- ском публичном театре. Примерно нечто подобное партеру должна была представлять собой и верхняя галлерея. Весьма показательно, что и к ней у драматургов, поэтов и авторов памфлетов мы встречаем почти такое же отношение, как и к партеру 191 ; это еще раз под- тверждает наше мнение об однородности состава зрителей этой галлереи и партера. Вполне очевидно, что при отсутствии такого партера с его специфической публикой частный театр должен был представлять собой иную кар- тину. На вид он во всяком случае был более буржуазно-респектабелен, если можно так выра- зиться. Это мы можем видеть и из прологов и обращений к зрителям многих пьес, написанных специально для сцены частных театров 192 . Это подчеркивается на протяжении всего периода, не только в первой его половине, — когда все частные театры заняты еще детскими труппами и когда (в силу разных причин, о которых говорилось выше) в обществе существовал и несколько иной взгляд на частные театры с детскими труппами, — но и позднее, когда в частных театрах играют