Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

половину периода такое презрительно-недоброжела- тельное отношение к публичному театру распростра- няется лишь на театральные предприятия типа Хенсло и ему подобные. И если в первую половину периода все публичные театры иногда еще и посещались как представителями высших кругов общества, так и крупной буржуазией, то во вторую половину в театры Хенсло и ему подобные такая публика вероятно почти не заглядывала. Весьма любопытным примером может служить следующий случай. До нас дошло письмо подмастерья валяльщика шерсти Джона Джилля 195 к актеру труппы „Красного быка" Бэкстеру от апреля 1622 г., где Джилль требует оплаты лечения своей раны, полученной им от руки этого актера во время спектакля, когда Джилль сидел на сцениче- ской площадке. Факт этот показывает, что в 1622 г. в „Красном быке" на сценической площадке уже бывали и подмастерья, чего в первой половине пе- риода ни в одном публичном театре, вероятно, не было и чего не могло быть и во второй половине периода в таких театрах, как например „Глобус" . Этот случай подтверждает „вульгаризацию" театров вроде „Красного быка" к 20 — 30-м годам XVI I в. „Вульгаризация" эта подтверждается еще и тем, что именно в таких театрах и во вторую половину пе- риода сохранился еще джиг, уже выходивший из употребления в театрах Бэрбеджа. Чтобы яснее обрисовать себе театральную ауди- торию, попытаемся дать общий очерк поведения посетителей театров. Публика публичных театров в большинстве своем была недисциплинирована; особенно это относится, конечно, к партеру. Отсутствие сидячих мест со- здавало здесь постоянное движение, шум, иногда