Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

театра предназначались не для „слуха" , а для „зре- лища" прежде всего 1 5 3 ; они прежде всего — ма- териал для создания спектакля и автор их всегда имеет в виду театр и аудиторию, для которой пишет. Отсюда и связь этой драматургии с наиболее попу- лярными общественными увеселениями и развлече- ниями. В драме городских театров отразились и старинные народные и ритуальные танцы, и увле- чение спортом и играми горожан и т. п. Выше мы уже отмечали, что всеобщее увлечение фехтованием нашло отражение в последнем акте „Гамлета" ; несомненно такие сцены воспринимались зрителем как известный „вставной номер", без отно- шения к содержанию всей трагедии. Битва Мак- бета с Макдэффом („Макбёт") была грандиозным зрелищем вне зависимости от сюжета пьесы. Много- численные излюбленные зрителями кровавые сцены, с фигурировавшим в них, для большего эффекта, пузырем с кровью, вырывание глаз у Глостера („Король Лир") , убийство малолетнего сына Мак- дэффа на глазах у матери („Макбет"), ужасы „Тита Андроника" и „Испанской трагедии" Кида явились результатом хорошей тренировки вкуса зрителей в этом направлении; тренировку эту зритель полу- чал, любуясь кровавыми зрелищами травлей, пету- шиных боев и т. п., не говоря уже о частых при- мерах из повседневной жизни ш . Популярный танец моррис и персонажи майских игр — особенно дурак-шут—попадают на сцену и прочно входят как составной элемент в спектакль. Шут становится неотъемлемым персонажем комедии публичных театров. От него не могут отказаться драматурги этих театров, так как он особенно отве- чает вкусам посетителей этого театра, главным обра-