Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

пьес в надлежащем официальном органе (Stationers' Register). Таким путем труппа получала возможность привлечения к ответственности издателей пиратских текстов пьес своего репертуара. Ремесленный характер драмы и малая заинтере- сованность автора в дальнейшей, после первых спек- таклей, судьбе своего детища, породили и другую отличительную черту этой драматургии: коллектив- ность драматургического творчества. Очень многие пьесы репертуара городских публичных театров были плодом творчества не только двух, но иногда и трех и даже более авторов, что отчасти объясняется и требованиями зачастую чрезвычайной спешности заказа антрепренера, диктуемой все теми же кас- совыми соображениями. Ремесленным характером драмы объясняются и частые переделки, перера- ботки и подновления (revisions) старых, уже вышед- ших из репертуара, пьес(например: подновление Бен Джонсоном „Испанской трагедии" Кида в 1601 г., или многие пьесы Шекспира, являющиеся передел- ками и . возобновлениями старых пьес, например : „Гамлет", „Король Лир", „Король Джон" и др.). Из всего сказанного вытекают и другие особен- ности этой драмы. При постановке текст драмы служит лишь канвой для создания спектакля. Такие пьесы никогда не игрались так, как они написаны автором, что сам автор все время имеет в виду. Это особенно проявляется в импровизационном характере многих комических сцен, самим автором зачастую лишь намечавшихся. Расчет автора в таких случаях был исключительно на индивидуальных исполните- лей комических ролей, на присяжного шута труппы І 5 2 . В отличие от драмы литературной, драмы, пред- назначенной для высших кругов, пьесы городского